周星馳都榨不干的孫悟空，正在被國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影榨干

隨著高考分?jǐn)?shù)的公布，盛夏的腳步近了，象征暑期的七月即將到來(lái)。為了迎接這份悠長(zhǎng)的夏日，電影發(fā)行商都公布了一大批新電影的預(yù)告。

當(dāng)“六一檔”和“端午檔”翻篇，時(shí)間更為漫長(zhǎng)的“暑期檔”來(lái)臨，國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫電影也迎來(lái)了自己的“井噴期”。一些我們并不陌生的，改編自中國(guó)傳統(tǒng)神話故事的動(dòng)畫電影，蜂擁至我們眼前。

前有國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫電影“扛旗作”，叫好又叫座的《大圣歸來(lái)》，后有成為中國(guó)電影票房史亞軍，斬獲50億元票房神話的《哪吒之魔童降世》。今天的我們，對(duì)這些從傳統(tǒng)神話故事取材，進(jìn)行“魔改”的國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫電影，已經(jīng)不再陌生。

但問(wèn)題是，這些國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫電影實(shí)在太多了。

目前僅僅放出消息的神話題材國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫電影，就有《孫悟空之噬天魔猴》《大圣鬧天宮》《二郎神之深海蛟龍》《八戒之天蓬下界》《托塔李天王之眾神歸一》《紅孩兒之初生牛犢》和《濟(jì)公之降龍降世》，如果再加上已經(jīng)上院線的電影，除了“大圣”和“魔童”，這個(gè)陣容又能多出《孫悟空之再世妖王》《姜子牙》等一眾同樣來(lái)自《西游記》和《封神演義》的電影。

從形式上，我們難免疑惑，為什么絕大多數(shù)的國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫電影，都跳不出《封神演義》和《西游記》，而通過(guò)宣傳片和資料，類似的疑惑又施加到了內(nèi)容上——為什么這些國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫電影的主角，看上去都那么“我命由我不由天”。

2015年7月10日，國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫電影迎來(lái)了一部“現(xiàn)象級(jí)”的作品——《大圣歸來(lái)》。

這部改編自《西游記》的電影，融入了諸多中國(guó)觀眾耳熟能詳?shù)纳裨捲?，原?chuàng)了一個(gè)幼童江流兒和齊天大圣孫悟空的故事，雖然后續(xù)的改編游戲留下了一地雞毛，但電影本身的質(zhì)量，卻博得了觀眾們的陣陣喝彩。

《大圣歸來(lái)》選用了諸多高品質(zhì)配樂(lè)，孫悟空大戰(zhàn)天庭十萬(wàn)天兵天將時(shí)的《闖將令》，妖王婉轉(zhuǎn)幽深的原創(chuàng)昆曲唱段《祭天化顏歌》，而結(jié)尾孫悟空取回力量堂堂登場(chǎng)時(shí)的《小刀會(huì)序曲》，更是為高潮劇情的氛圍夯實(shí)了地基。

導(dǎo)演田曉鵬將觀眾們自小對(duì)孫悟空的向往，轉(zhuǎn)化為劇中江流兒對(duì)孫悟空的向往，不僅讓觀眾和江流兒的“共情”絲滑順暢，同樣也為影片高潮部分的“大圣歸來(lái)”，狠狠地助推了一把。

《大圣歸來(lái)》順理成章地在近年的中國(guó)電影史上，留下了屬于自己的一筆。它最大的意義在于——以“出圈”的巨大影響力，讓一些觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的觀感發(fā)生改變，不再停留在過(guò)去以“喜羊羊”“豬豬俠”“熊出沒(méi)”為首的，面向小觀眾的“年貨”上。

于是在《大圣歸來(lái)》后，資本將橄欖枝投向國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫電影，越來(lái)越多的劇本被送到廣電總局進(jìn)行備案，后續(xù)幾年里也陸續(xù)有各式各樣的國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫電影，出現(xiàn)在大熒幕上。如果將這股資本熱潮的猛烈程度，類比為火山爆發(fā)，那么4年后的《哪吒之魔童降世》，無(wú)疑是中國(guó)動(dòng)畫電影跨入二十一世紀(jì)以來(lái)，規(guī)模最為盛大，反響也最為空前的一次“噴涌”。

2019年7月26日，《哪吒之魔童降世》正式登上院線，上映后僅僅5天，它的票房已經(jīng)超越《大圣歸來(lái)》突破10億元，成為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影新晉票房冠軍。

此后，《哪吒之魔童降世》的票房成績(jī)持續(xù)高歌猛進(jìn)，在年底12月28日進(jìn)行票房補(bǔ)錄后，總票房正式突破50億，以40億元票房的巨大優(yōu)勢(shì)，遙遙領(lǐng)先于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影票房亞軍《大圣歸來(lái)》的9.56億元票房。

《哪吒之魔童降世》的優(yōu)點(diǎn)已經(jīng)無(wú)需我再贅述，這是一部純正的商業(yè)動(dòng)畫電影，融合了宏大的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，穿插在主線劇情中的笑點(diǎn)包袱，能在片場(chǎng)感動(dòng)觀眾的家庭倫理故事，燃點(diǎn)、笑點(diǎn)和淚點(diǎn)齊聚。雖然最后的50億元票房，確實(shí)有點(diǎn)“時(shí)也運(yùn)也”的意思，但一場(chǎng)視覺上的盛宴，情感上的不錯(cuò)家庭倫理劇，確實(shí)擺在了觀眾的餐桌上。

“魔童”的出現(xiàn)，再次堅(jiān)定了資本的決心，于是就有了我們此前提到的，像是《八戒之天蓬下界》《濟(jì)公之降龍降世》和《紅孩兒之初生牛犢》之類的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影。

如今，雖然資本投資國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫電影的熱潮還未降溫，但在觀眾們眼中，“魔童”的熱潮已經(jīng)褪去兩年，隨著《姜子牙》《悟空之再世妖王》等“封神”“西游”題材電影的上映，一些問(wèn)題開始浮上水面——人們開始注意到目前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影存在的一些問(wèn)題，比如，為什么主角們多少都帶著點(diǎn)兒“我命由我不由天”的味道？

我們從孫悟空和哪吒說(shuō)起。這兩位神話人物在各自的“主場(chǎng)”，天然具備擁有悠久歷史的反叛精神，帶點(diǎn)兒“我命由我不由天”倒是合情合理。

孫悟空妖王出身，雖然在專業(yè)教輔機(jī)構(gòu)斜月三星洞念過(guò)書，也有特級(jí)教師菩提祖師給他開小灶，但后續(xù)一波“從南天門殺到凌霄殿”的操作，卻直接讓他成為中國(guó)神話史上最大逆不道的角色，甚至可能沒(méi)有之一。

如果說(shuō)孫悟空反上天庭，是對(duì)君權(quán)的叛逆。那么《封神演義》中，哪吒“剜骨肉還於父母”后，因?yàn)楸桓赣H李靖打碎泥塑金身斷絕香火，父子倆反目成仇大打出手，甚至逼得李靖生出自殺想法“不若自己將畫戟刺死，免受此子之辱”，則是對(duì)父權(quán)赤裸裸的叛逆。

這兩位一個(gè)敢打上天庭殺玉帝，一個(gè)敢在家門口叫父親出來(lái)受死，如果讓這種歷久彌新的叛逆精神出現(xiàn)在熒幕上，倒確實(shí)沒(méi)什么問(wèn)題。

但一些其他角色的“我命由我不由天”，就確實(shí)稱得上被人說(shuō)一句“改編不是亂編”了。

圖源@B站Up主敢問(wèn)片在何方

在《濟(jì)公之降龍降世》的宣傳片里，鏡頭先是給了特效拉滿的一條金龍，隨后又出現(xiàn)身穿一襲紅衣，踩在金龍頭上的成年和尚。在隨后的劇情碎片里里，一個(gè)幼年時(shí)期的李修緣出場(chǎng)，接著就是“被誣陷和妖怪有關(guān)→周圍百姓陷入被妖怪殘害困境→家人為了保護(hù)李修緣和妖怪戰(zhàn)斗→李修緣覺醒成為降龍羅漢”的“經(jīng)典”流程。

在B站的宣傳片視頻上，彈幕“可能這就是濟(jì)兒的命吧”“濟(jì)公之魔童降世”“又是這種擰巴的劇情”不斷飄過(guò)，評(píng)論區(qū)則不斷有人吐槽“差不多得了，工業(yè)化不是流水線”。

自從十六羅漢演變?yōu)槭肆_漢，濟(jì)公一直是十八羅漢中的C位，羅漢名“降龍”還直接被金庸化用造出絕世武功“降龍十八掌”，更加增添影響力。游本昌老先生在上世紀(jì)八九十年代的電視熒幕上，更是將“濟(jì)”和“癲”兩個(gè)特質(zhì)，表演得出神入化，讓濟(jì)公這個(gè)佛教人物的形象，深入觀眾內(nèi)心。

但“濟(jì)公”和動(dòng)畫電影宣傳片中的臺(tái)詞“修緣，做自己的英雄”的關(guān)系，只能說(shuō)是有些生搬硬套。畢竟，從前世就已然“根正苗紅”的佛教高僧，確實(shí)很難讓人聯(lián)系起什么“逆天改命”的橋段。

在《濟(jì)公之降龍降世》B站宣傳片的評(píng)論區(qū)，有位用戶對(duì)這些國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫電影的命名有些不滿，吐槽未來(lái)是否會(huì)出現(xiàn)“八戒之天蓬在世”。

在這條評(píng)論出現(xiàn)后的第二天，《八戒之天蓬下界》首次公布了概念海報(bào)。

《八戒之天蓬下界》只是首次公布了概念海報(bào)，并沒(méi)有發(fā)出展示更多信息的宣傳片。但海報(bào)，已經(jīng)透露了些許我們熟悉的味道。

海報(bào)中的天空烏云蔽日，八戒躍進(jìn)空中蓄勢(shì)待發(fā)，身下的旋風(fēng)席卷地面摧毀一切，一把九齒釘耙高高舉起，朝向天空奮力揮出。知道的知道這是因?yàn)楦戕k公室戀情，被貶下凡間的天蓬元帥，不知道的還以為這是加班的大圣，又翻拍了一出“我要這天，再遮不住我眼”。

根據(jù)《八戒之天蓬下界》的宣傳資料，影片中將會(huì)設(shè)計(jì)八戒和卵二姐的感情戲——“天蓬元帥因看守不力丟失天庭神器，隱藏身份下界至妖城找尋，在妖城天蓬不但變成了豬妖還失去了法力，幸遇二姐，歷經(jīng)重重艱難險(xiǎn)阻，最終打破界定遵循內(nèi)心正道，為情義逆天成妖?！?

我們先不去吐槽這個(gè)和“做自己的英雄”如出一轍的“打破界定 遵循內(nèi)心”，這個(gè)“二姐”倒確實(shí)不是原創(chuàng)出來(lái)的角色。

《西游記》中的“二姐”真名為“卵二姐（一說(shuō)為卯二姐）”，在原著第八回“我佛造經(jīng)傳極樂(lè) 觀音奉旨上長(zhǎng)安”里，于八戒給觀音菩薩報(bào)戶籍時(shí)出現(xiàn)——“此山叫做福陵山。山中有一洞，叫做云棧洞。洞里原有個(gè)卵二姐，他見我有些武藝，招我做了家長(zhǎng)，又喚做倒醹門。不上一年，他死了，將一洞的家當(dāng)，盡歸我受用?！?

然后下面就沒(méi)了。

《西游記》原著共一百回，篇幅逾八十萬(wàn)字，而關(guān)于“卵二姐”的描述，就只有這么三十來(lái)個(gè)字，答案已然揭曉——這是個(gè)配角中的配角，在原著劇情中起到的作用，可能只是給豬八戒安上一個(gè)“倒插門專業(yè)戶”的人設(shè)。

但“卵二姐”卻體現(xiàn)出了使用傳統(tǒng)神話IP創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)——填充原著故事中的空缺。

如果不想對(duì)原著故事進(jìn)行大刀闊斧的改編，那么尋找原作者在長(zhǎng)篇神話中留下的空缺，即使只是一個(gè)“八戒亡妻”，也能夠被新時(shí)代的創(chuàng)作者們使用，成為一部動(dòng)畫電影主角“逆天而行”的理由。

這正是除了沒(méi)有版權(quán)費(fèi)用，自帶流量方便宣發(fā)之外的，在傳統(tǒng)神話IP下創(chuàng)作的另一優(yōu)勢(shì)，足夠的原創(chuàng)故事空間。

正是因?yàn)檫@個(gè)原因，影院的大熒幕上，才會(huì)出現(xiàn)和幼年江流兒玩在一起的齊天大圣，才會(huì)有龍王三太子敖丙，強(qiáng)行被和哪吒組成紅藍(lán)CP，姜太公必須因?yàn)椤爸心耆说膽嵟碧に樘祀A，“打破界定，遵循內(nèi)心”會(huì)成為八戒大電影的宣傳語(yǔ)，活佛濟(jì)公也要去“做自己的英雄”。

著名表演藝術(shù)家六小齡童老師說(shuō)過(guò)“改變不是亂編，戲說(shuō)不是胡說(shuō)”，一些強(qiáng)行給傳統(tǒng)神話角色賦予“大圣”“魔童”感的創(chuàng)作，確實(shí)很難讓人在觀影的同時(shí)，受到某種“傳統(tǒng)文化的熏陶”，又或是讓新時(shí)代的年輕人們，了解到那些真實(shí)的神話或歷史人物。

就像《王者榮耀》中“荊軻是女的”曾經(jīng)引發(fā)的爭(zhēng)議，我們不是要求所有使用神話IP創(chuàng)造的作品，都肩負(fù)起“弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化”的重任。但吃著這份紅利，肆意妄為地“魔改”，未免也有些太不地道。

換個(gè)角度，那些“我命由我不由天”的劇情，能否催生出精神內(nèi)核上更優(yōu)質(zhì)的作品，同樣是個(gè)未知數(shù)。就目前的幾款神話IP動(dòng)畫電影，我們確實(shí)無(wú)法坦然地夸贊一句——它們的劇情，傳遞出了某種值得稱道的深度思考。

如果我們只把神話IP自帶的流量當(dāng)做目的，在原著的空缺中肆意妄為，那么開一個(gè)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影劇本的頭，興許未必有那么高的門檻。

比如《西游記》原著中交代的，孫悟空留學(xué)斜月三星洞后，結(jié)交了一群社會(huì)上的妖族兄弟，哥兒幾個(gè)并稱為“七大圣”。

那我們把流量最高的齊天大圣放到C位，然后給除了平天大圣牛魔王外，其他并未在原著中出現(xiàn)的妖王，賦予上自己的解讀，寫一個(gè)關(guān)于“悟空之義結(jié)金蘭”的故事。在結(jié)尾加上一場(chǎng)高潮戲“七妖王協(xié)力破難關(guān)”，配上恢弘的場(chǎng)景和動(dòng)人的音樂(lè)，“比博燃”必然會(huì)出現(xiàn)在上映后的影評(píng)中。

當(dāng)然，如果要完全效仿迪士尼或好萊塢的手法，那這些妖王中，可能還得出現(xiàn)皮膚是五彩斑斕的黑，頭上佩羽毛頭飾，性別是雌雄同體，做得一手好Taco的真·妖王。

這也許并非是我們想要的，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的未來(lái)。

在電影技術(shù)落后于發(fā)達(dá)國(guó)家的從前，我們有過(guò)很多經(jīng)典的動(dòng)畫短篇——讓水墨畫動(dòng)起來(lái)，具有劃時(shí)代意義的《小蝌蚪找媽媽》；至今仍未被超越的經(jīng)典1961版《大鬧天宮》；熔鑄敦煌壁畫藝術(shù)，諷刺人性貪婪的《九色鹿》。而如今，我們的“技”漸漸追上發(fā)達(dá)國(guó)家的背影，但“藝”卻仿佛在不知不覺中銷聲匿跡。

事實(shí)上，有心做出好國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的人們并非不存在。2017年的原創(chuàng)動(dòng)畫電影《大護(hù)法》，就是一部口碑絕佳的，直指人性的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，但人們叫好的同時(shí)，電影的票房只達(dá)到了8700萬(wàn)。

如果商業(yè)和藝術(shù)的矛盾無(wú)法調(diào)和，那么我們希望的，唯有讓天平稍稍偏向藝術(shù)一點(diǎn)兒，稍微多些深度。

但從目前的狀況來(lái)看，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的品質(zhì)，距離發(fā)展到出現(xiàn)類似《風(fēng)之谷》《幽靈公主》和《紅豬》那樣的作品，仍有一段漫長(zhǎng)的旅途。

至少，不妨少些“我命由我不由天”。