《潛行者2：切爾諾貝利之心》評測：舒服是留給死人的

就像遍布異常點的禁區(qū)本身，《潛行者2：切爾諾貝利之心》是一款讓人捉摸不透的游戲。它危機四伏、BUG叢生，處處與玩家鉤心斗角，同時又有一種野性難馴的致命魅力。你會深深厭惡這款游戲，同時又在不經(jīng)意間被它的殘酷特質(zhì)所吸引。如此循環(huán)往復(fù)，直到你再無任何回旋的余地，要么敬而遠之，要么選擇與游戲達成和解——無論是從劇情上，還是從玩法上。

在某些方面，《潛行者2：切爾諾貝利之心》和《龍之信條2》非常類似，它們都是系統(tǒng)失控的怪異產(chǎn)物。切爾諾貝利禁區(qū)的生態(tài)變幻莫測，天氣系統(tǒng)、AI系統(tǒng)、資源系統(tǒng)間的強烈化學(xué)反應(yīng)，讓每一次探索都顯得異常生動。你永遠無法預(yù)見，自己會因為什么樣的理由死去。也許是死在一個雷電交加的雨夜，也許是死在一個風和日麗的下午，也許是被變異生物的獠牙撕碎，也許是被看不見的核輻射燒焦。

這套圍繞禁區(qū)本身所打造的獨特生態(tài)，是《潛行者2：切爾諾貝利之心》的絕對核心。

如果你覺得現(xiàn)代化的工業(yè)開放世界很無聊，所有玩法都是肉眼可見的進度條和待辦事項，那么我建議你試試這部作品。它會讓你明白，為什么廠商會無微不至地服務(wù)玩家，在地圖上加上密集的傳送點，讓敵人變成睜眼瞎的弱智，把游戲世界打造成一個巨大的觀光游樂園——因為不這么做，就很容易導(dǎo)向《潛行者2：切爾諾貝利之心》，它會讓絕大多數(shù)的玩家感到即刻的沮喪。

更可怕的是，當你深入游玩游戲后，這種沮喪感也不會消失，它要么變成沉浸感的一部分，要么就變成退款和憎恨的燃料?？傊螒虿粫T著你，它有屬于自己的規(guī)則。在這一點上，《潛行者2：切爾諾貝利之心》與它的前作一脈相承，整體氣質(zhì)上別無二致，只不過在新技術(shù)的加持下，它的一部分外在表現(xiàn)發(fā)生了質(zhì)的進步。

擬真的高規(guī)格聲畫表現(xiàn)，是《潛行者2：切爾諾貝利之心》沉浸感的重要來源之一。劇烈變幻的光照和天氣，不僅時刻改變著游戲的整體環(huán)境氛圍，而且也會對實際的游玩體驗產(chǎn)生影響。出于禁區(qū)本身的設(shè)定，本作的天氣系統(tǒng)比較極端，很多諸如雷暴、大風的惡劣天氣，會極大地沖擊，甚至壓迫玩家的視聽體驗。在糟糕的可見度和狂暴的環(huán)境音效下，戰(zhàn)斗會變得異常困難。

即便視聽體驗非常壯觀，我仍然會主動避開惡劣天氣，選擇在天朗氣清的白天去執(zhí)行那些長線的困難任務(wù)，或者在遭遇惡劣天氣時去附近的建筑物避雨。如果時間緊任務(wù)重，我也會盡量待在視野開闊的主干道，否則就算能完成任務(wù)，也極有可能死在某個犄角旮旯的小水溝里。最最不濟的狀況下，你甚至可能被雷劈死——沒錯，這游戲的雷暴是有實體傷害判定的，不完全是視覺效果。

游戲里還有一個沿用自《潛行者：晴空》的“大噴發(fā)”機制。這是一種非常致命的極端異常天氣，人類在大噴發(fā)期間的戶外暴露幾秒鐘就會死亡。本地電臺的頻率會持續(xù)監(jiān)控大噴發(fā)的時間，提醒附近潛行者盡快尋找堅固的封閉掩體進行躲避。就像其他天氣一樣，大噴發(fā)可能發(fā)生在任何時間、任何地點，就算你在做主線任務(wù)，也有可能遇到大噴發(fā)。此時，你唯一的任務(wù)目標就是活下去，別的事都可以往后靠靠。

我玩過非常多有實時天氣系統(tǒng)的開放世界游戲，但在沉浸感上都不及《潛行者2：切爾諾貝利之心》來得強。不僅是出于惡劣天氣自身所蘊含的狂暴自然之美，在烤著篝火的屋子或地下室里遮風避雨，也是一種非常獨特的體驗。這種體驗有一種奇妙的生活感，就好像一個暴雨如注的夏日午后，窩在舒適的小房間里，看著窗外肆虐發(fā)瘋的景象，做點自己想做的事，等待雨過天晴，陽光穿刺云層，慢慢回歸大地。

有時候，你會在掩體里遇到其他匆匆忙忙的潛行者。有些人是朋友，你可以把不需要的酒水小零食賣給他們，有些人一見面先送你幾顆子彈，然后不客氣地從你背包里掏晚餐。這些并不是固定觸發(fā)的腳本，而是天氣系統(tǒng)和AI系統(tǒng)的交叉反應(yīng)，其結(jié)果往往不可控。比如，去肅清一間被強盜盤踞的廢舊工廠，如果這時發(fā)生了大噴發(fā)，那你最好是帶了霰彈槍和重甲，因為接下來你就要跟強盜擠一間屋子了。

GSC Game World管《潛行者2：切爾諾貝利之心》的AI系統(tǒng)叫A-Life 2.0。游戲里的所有NPC和敵人AI都有很大的隨機性，不同的勢力之間會發(fā)生火并，變異生物會狩獵其他物種。AI的行動邏輯和玩家無關(guān)，只是會按一定的活動范圍刷新在玩家身邊。它們會自己行動，該干什么就干什么，比如打獵、巡邏、火并。你可以選擇漁翁得利，也可以選擇視而不見，平衡其中的風險和收益。

當然，如果那個背著一背包垃圾、被野狗團團圍住的可憐蟲是你，那你最好也不要期望會有英雄降臨——畢竟，禁區(qū)是弱肉強食的。不過反過來，我也確實在彈盡糧絕的絕望時刻，被附近基地的巡邏隊搭過一把手。雖然就那么一兩次，但這種絕處逢生的體驗，確實讓人耳目一新，下次再翻路邊陣亡士兵的口袋時，也不免多了幾分愧疚感。當這種簡單的隨機遭遇達到一定密度后，本作的開放世界也就充實了起來。

有時，你可以利用這種AI間的交互生態(tài)，把難纏的敵人引到一起，然后坐山觀虎斗。和其他游戲不同，《潛行者2：切爾諾貝利之心》中的敵人不會集中針對玩家，而是優(yōu)先處理當下最大的威脅，除非逼不得已，否則它們不會對玩家出手。我曾經(jīng)利用這項機制雙殺過游戲里最強大的兩種變異生物，如果只是一對一的話，也許鹿死誰手還猶未可知。

除了和天氣、勢力有關(guān)外，禁區(qū)的各種異常點，也會跟AI行為產(chǎn)生交集。異常點是禁區(qū)里的各種超自然災(zāi)害現(xiàn)象，會以重力漩渦、球狀閃電、火焰、氣旋等形式，影響靠近的物體。你可以利用這些異常點或特異點來對抗敵人，尤其是沒有智力的變異野獸群。哪怕只是變異的盲犬，成群結(jié)隊之后也非常致命，它們會從各個方向朝你迂回，利用數(shù)量和機動優(yōu)勢不停騷擾玩家。

由于本作的主角斯基夫只是個普通的戰(zhàn)場老兵，做不了各種飛身滑鏟、秒換彈夾的超人動作，所以對群戰(zhàn)斗往往是兇多吉少。如果遇到視野不好的惡劣天氣和惡劣地形，就只能鋌而走險，主動闖進遍布異常點的危險區(qū)域，利用禁區(qū)的爪牙來殺死同樣危險的敵人。當然，一些異常點也有可能吸引其他潛行者，這時就會演變成三方大戰(zhàn)，要不要浪費彈藥就看玩家自己的選擇了。

當然，A-Life 2.0系統(tǒng)肯定沒有聽起來那么美好。這種AI互斗的情形在老式的歐洲RPG里十分常見，而新時代開放世界游戲幾乎不做這種設(shè)計——如果做了，也是做成一個類似大戰(zhàn)場對抗的單獨玩法，很少像《潛行者2：切爾諾貝利之心》這樣做成基礎(chǔ)的底層邏輯。因為，這種非固定腳本的AI行為無疑是個BUG溫床，而且很容易被有心的玩家濫用。

《潛行者2：切爾諾貝利之心》的NPC行為也經(jīng)常難以捉摸，它們可能會因為各種稀奇古怪的原因和你敵對，或者把自己刷新在一些奇怪的位置上，而且每一次的狀況都有些許不同，讓人防不勝防。我不止一次遇到過任務(wù)NPC突然敵對的情況，而本作的NPC又都能殺死，且殺死它們在嚴格意義上也不算任務(wù)失敗，為此我必須經(jīng)常讀檔來防止可能的剮蹭，確保這些脆弱易怒的電子生命體不被輕易冒犯。

這導(dǎo)致整個游戲處于一種近乎失控的松散狀態(tài)，一些任務(wù)會莫名其妙地中斷或失敗，哪怕在提前評測的過程中，游戲依然在一刻不停地更新補丁，修復(fù)各種大大小小的AI和任務(wù)BUG。不夸張地說，我玩到的《潛行者2：切爾諾貝利之心》只比《賽博朋克2077》的首發(fā)狀況好那么一點點，各種圖形和光影BUG層出不窮……但本作的體驗卻比后者要好得多，這和游戲更加松散的結(jié)構(gòu)特征有關(guān)，算是一種形意合一。

就像一篇散文，哪怕它的結(jié)構(gòu)很松散，但只要傳達出主旨和意氣就行?！稘撔姓?：切爾諾貝利之心》的題眼是很純粹的，就是讓玩家置身一個不近人情的游戲世界。這個世界有自己的運行規(guī)則，它會逼迫你做出取舍，你會因此失去很多東西，但你的獲得也會更有滿足感和成就感。最鮮艷耀眼的東西，往往也是最危險致命的，本作的整個玩法循環(huán)就建立于此。

在《潛行者2：切爾諾貝利之心》里，玩家始終掙扎在生存和冒險的邊緣。你會被危險的異常點和其中的超自然體所吸引，它們能讓你抵抗輻射、電流和高溫，增強你的力量，讓你的傷口快速愈合……最重要的是，超自然體相當值錢。你可以直接佩戴它們，或把它們高價賣掉。但探索異常點的過程往往困難重重，且超自然體本身就是輻射源，如果直接佩戴可能把自己燒死。

搜刮和囤積在本作中也是非常低效的行為。超重導(dǎo)致的耐力和速度懲罰只是表面上的限制，真正讓倉鼠玩家難以克服的，是武器和服裝的保養(yǎng)維修。游戲里的裝備修理費高得離譜，尤其是升級過各種組件的裝備，維修的性價比要遠遠低于現(xiàn)買一把新的制式白板。但如果你不修的話，破爛的槍械又會頻繁卡殼，在關(guān)鍵的時刻啞火，讓你如鯁在喉，甚至直接當場暴斃。

如果不希望辛苦賺來的信用點付諸東流，那么最好的選擇就是提前做好規(guī)劃，只打有必要的仗，只冒有必要的險，只拿最低限度的主要武器和補給物資，減輕你的行囊，保持最高的機動性，為高價值戰(zhàn)利品留出最大的空間，這樣才能讓探索的利益最大化。否則你會發(fā)現(xiàn)，辛苦從戰(zhàn)場上運來的破槍，在商店里只能頂幾頓飯錢，因為禁區(qū)里的槍和子彈比下水道的老鼠還多。而你辛苦升級過的一身好貨，被弄得千瘡百孔，光修理費就耗光了你的所有進賬，還得倒欠師傅八百。更何況，背一身破爛的你，很可能根本就走不回營地。

充分理解游戲的資源邏輯后，我開始用“更少”去博取“更多”，也開始主動去消耗那些相對更加充裕的資源，比如恢復(fù)耐力值的能量飲料。和絕大多數(shù)游戲不同，在《潛行者2：切爾諾貝利之心》里，你一定會消耗大量的“消耗品”。如果不是那口救命的飲料或者繃帶，你很可能會直接死在路上。與其說它們是消耗品，不如說更像某種戰(zhàn)術(shù)充能道具，只不過它們會占用你寶貴的背包空間。

當資源管理和游戲的隨機AI、天氣系統(tǒng)互相影響時，情況又會發(fā)生變化。有時候，“更少”反而會變成一種危險的貪婪。你想要獲得更多，所以投入才變少，但如果連續(xù)遭遇硬仗，你的“更少”就會干脆變成沒有。其中并不存在一個平衡的最優(yōu)解，每次都要根據(jù)探索距離和可能的任務(wù)目標來調(diào)整背包空間，為一場場兇險的旅程做好充足的準備。正是這種延續(xù)自初代的生存壓力，啟發(fā)了很多后來的擬真射擊游戲。

當然，這種偏寫實的設(shè)計理念注定是小眾的?！稘撔姓?：切爾諾貝利之心》做了非常多的寫實細節(jié)，像是各種槍械的快速裝彈動作，比如第一發(fā)霰彈的拋殼窗裝彈、AK的反手扳機，但這些動輒3、4秒的動作，在激烈的槍戰(zhàn)中顯得非常笨拙無力。槍械雖然可以改裝提高性能，但巨大的后坐力和受擊畏縮，會讓你無力面對成批的敵人。

總而言之，本作的射擊體驗與“爽快”基本絕緣。更多時候，正面槍戰(zhàn)只是一種不得已的自保手段。事后，你還要為一時的沖動付出巨量的修理費用。

當然，你也可以主打潛行暗殺。只不過，游戲的潛行玩法雖然很有氛圍感，但完全隨機的AI巡邏范圍，會讓玩家很難一直專注潛行。一旦需要移動，燈光監(jiān)測的AI機制又會限制你的光源，導(dǎo)致黑夜里的玩家視覺比敵人清晰不了多少。再加上極端天氣和黑夜本來就不適合安全移動，更是讓潛行變得充滿風險。

相比之下，規(guī)避敵人的巡邏視野，直接和危險擦肩而過，永遠是最好的選擇。正好對應(yīng)了“潛行者”（S.T.A.L.K.E.R.）的游戲主題。

本作的這種獨特氣質(zhì)，也是我用來區(qū)分個性化作品和低設(shè)計爛作的主要標準。游戲并不是越嚴絲合縫、正反饋越穩(wěn)定就越好，根據(jù)具體的實現(xiàn)目標，它可以降低系統(tǒng)的穩(wěn)定性，從而擺脫公式化的審美疲勞，也給予玩家更多的想象空間。一個完全可控的開放世界，勢必會讓你感到空虛；一個和你作對的開放世界，至少能讓你感到痛苦——而有些人，會把這種痛苦看作克服困難的核心地基。

正好，《潛行者2：切爾諾貝利之心》的故事主旨也和這個設(shè)計理念有所重合。與其說禁區(qū)里的人都各懷鬼胎，不如說他們是被大世界遺忘的棄子，只有在這里，他們才能真正追求人生的意義。哪怕禁區(qū)的生活朝不保夕，但仍然有人熱衷于和危險朝夕相處，因為一旦離開，他們往往什么都不是。而當有人企圖控制禁區(qū)，把它變成一個穩(wěn)定產(chǎn)出異常能源的農(nóng)場時，就必將招致傲慢的代價。

不過，目前我還沒有打完《潛行者2：切爾諾貝利之心》，劇情方面沒有太多可以解讀的空間。只知道，本作的時間線在《潛行者：晴空》與《潛行者：切爾諾貝利的陰影》之后，很多舊有的組織仍然留在禁區(qū)，包括責任、自由，還有被解放的秘碑（黑石）守衛(wèi)。一些老朋友，比如刀疤和機靈鬼，會在主線劇情里出場……但我覺得大多數(shù)玩家應(yīng)該都記不得了，畢竟已經(jīng)過去了15年。

游戲的內(nèi)容量非常大，地表面積達到了60平方公里，也有海量的槍械和改裝組件。你可以在這里找到各種奇異的超自然現(xiàn)象，有會“呼吸”的重力水球，有會讓人夢游的罌粟田，嗡嗡響的球狀閃電在夜里劃出鬼火。就像開頭說的那樣，禁區(qū)是一個散發(fā)著致命吸引力的地方，人們帶著各種各樣的理由來到這片土地，給自己一個努力活著的理由。

急忙打完《潛行者2：切爾諾貝利之心》無疑會減少它的樂趣，我也很難用進度條來形容它的具體流程，也不知道它會導(dǎo)向怎樣的結(jié)局，或哪些結(jié)局。在這個游戲里，甚至都找到不到嚴格的正義和邪惡，我只知道我一直很迷茫，所有人都拿潛行者當成自己的棋子，大家都只在乎眼前的利益。

那么自然也就沒有需要打倒的反派，本作的“準反派”只是群一點都不浪漫的唯物主義者，企圖用科技進步來“解放”禁區(qū)的科學(xué)家和資本家。這些人干的壞事加起來，還沒我自己一個人干得多。

最牛逼的是，這游戲讓我在每一次背叛組織的關(guān)鍵時刻都毫無負罪感。劇情總是能給到一個非常簡單直接的理由，讓我覺得自己是在做對的事，或者符合自己利益的事，而不是扯什么看不見摸不著的大義，然后……然后事情就變得更糟糕了，這也和前作的核心主旨一樣——求助幻象，幻象就會留下實現(xiàn)愿望的猴爪。

為什么？為什么斯拉夫人創(chuàng)作的東西里，總是沒有好事發(fā)生呢？