《英雄傳說 界之軌跡 -告別塞姆利亞-》評(píng)測(cè)：長(zhǎng)篇之痛

與直到“系列第36年”才推出的“伊蘇35周年紀(jì)念作”《伊蘇X-北境歷險(xiǎn)-》不同，“軌跡系列20周年”的紀(jì)念作品《英雄傳說 界之軌跡 -告別塞姆利亞-》的到來，無疑是準(zhǔn)時(shí)的。

而作為重要的周年紀(jì)念作，《英雄傳說界之軌跡-告別塞姆利亞-》對(duì)國(guó)內(nèi)玩家們來說也有個(gè)重大的好消息，那便是時(shí)隔多年的中文版本同步發(fā)售——上一次中文同步，還要追溯到2020年的《英雄傳說 創(chuàng)之軌跡》。

但相對(duì)地，《英雄傳說界之軌跡-告別塞姆利亞-》所背負(fù)的重?fù)?dān)，也是肉眼可見的。要知道，“卡爾瓦德共和國(guó)”與主角范恩一行的故事，在《英雄傳說 黎之軌跡II》中遠(yuǎn)未結(jié)束，游戲那貧瘠的信息量，更是為系列留下了無數(shù)新的謎團(tuán)?！败壽E”系列目前已經(jīng)走完了大半，作為系列的周年紀(jì)念作，《英雄傳說 界之軌跡 -告別塞姆利亞-》需要回答的問題，可謂遠(yuǎn)超前作。

在正式聊本作的故事前，我們還是先來說說《英雄傳說界之軌跡-告別塞姆利亞-》比起前作有哪些系統(tǒng)上的不同吧——“不劇透地聊劇情”本來就不是件易事，還請(qǐng)容我先想想。

《英雄傳說界之軌跡-告別塞姆利亞-》的各項(xiàng)系統(tǒng)基本沿用了自“黎之軌跡”開始的設(shè)計(jì)，這也是Falcom一貫以來的作風(fēng)——大篇章不變，系統(tǒng)不大改。

當(dāng)然，這倒也并不是在批判什么。Falcom是家老練的公司，他們懂得內(nèi)部迭代的方法，也懂得如何將系統(tǒng)一點(diǎn)一點(diǎn)豐富，一點(diǎn)一點(diǎn)優(yōu)化。從“黎之軌跡”到《英雄傳說 界之軌跡 -告別塞姆利亞-》，無論是系統(tǒng)的豐富程度、游玩深度，還是體驗(yàn)感，都可謂天壤之別。

原野戰(zhàn)斗與指令戰(zhàn)斗的無縫切換，依舊是本作戰(zhàn)斗系統(tǒng)的重點(diǎn)。而《英雄傳說界之軌跡-告別塞姆利亞-》為這兩部分戰(zhàn)斗都引入了不少全新的系統(tǒng)，這些系統(tǒng)被統(tǒng)稱為“Z.O.C.”。

在原野戰(zhàn)斗部分，“Z.O.C.”賦予了玩家可以進(jìn)入短暫的“子彈時(shí)間”的能力，不僅會(huì)大幅降低敵人的行動(dòng)速度，還會(huì)提高我方造成的傷害。同時(shí)，本作還加入了全新的“覺醒”系統(tǒng)，部分擁有“覺醒”能力的角色可以在原野中進(jìn)行“覺醒”，大幅提升自己的戰(zhàn)斗能力。比如范恩可以在原野中化身“魔裝鬼”，而黎恩與凱文則可以使用“神氣合一”與“圣痕”強(qiáng)化自身。

這也就意味著，《英雄傳說界之軌跡-告別塞姆利亞-》的原野戰(zhàn)斗手段，比起前作有了極大的擴(kuò)充。玩家可以通過全新的“Z.O.C.”系統(tǒng)，輕松戰(zhàn)勝原野中的精英敵人，而不會(huì)由于原野中的輸出過于“刮痧”，不得不進(jìn)入指令戰(zhàn)斗模式。

“Z.O.C.”系統(tǒng)同樣也在指令戰(zhàn)斗部分，得到了運(yùn)用。在前作中就存在的“晶片增幅”功能，在本作中進(jìn)行了一些調(diào)整?？梢赃M(jìn)行的增幅次數(shù)，被添加了兩次的上限，但與之相對(duì)的是，在進(jìn)行兩次增幅后，“晶片增幅”可以賦予角色類似于曾經(jīng)“時(shí)間爆發(fā)”的連續(xù)行動(dòng)能力，大大提高了戰(zhàn)斗的靈活程度。

而在“閃之軌跡”系列中發(fā)揮重要作用的“勇氣指令”系統(tǒng)，也在本作中迎來了回歸。在《英雄傳說 界之軌跡 -告別塞姆利亞-》中，這個(gè)系統(tǒng)被稱為“晶片指令”，能夠消耗“晶片量表”來發(fā)動(dòng)強(qiáng)力的增幅效果。

由于本作可控與登場(chǎng)人物的增加，《英雄傳說界之軌跡-告別塞姆利亞-》為了提高隊(duì)內(nèi)成員的參與度，還在系列經(jīng)典的“AT獎(jiǎng)勵(lì)”中加入了全新的“B.L.T.Z.”獎(jiǎng)勵(lì)，玩家可以在觸發(fā)“B.L.T.Z.”后，與后備的隊(duì)友進(jìn)行聯(lián)動(dòng)，增強(qiáng)自身的行動(dòng)效果。

另外值得一提的是，為了降低連續(xù)數(shù)部作品對(duì)玩家產(chǎn)生的審美疲勞，本作還為范恩一行的技能演出效果進(jìn)行了翻新，幾乎所有的前作技能都得到了視覺上的優(yōu)化，也算是為指令戰(zhàn)斗重新注入了些許新鮮感。

除了大幅進(jìn)化的戰(zhàn)斗系統(tǒng)外，《英雄傳說界之軌跡-告別塞姆利亞-》最重要的設(shè)計(jì)變動(dòng)，便是全新的“黑色庭園”系統(tǒng)。但說實(shí)話，“黑色庭園”卻倒也沒那么“新”。

不管是曾經(jīng)“夢(mèng)幻回廊”“童話庭園”，還是此次的“黑色庭園”，它們都只是主線外給予玩家們一個(gè)“刷刷刷”場(chǎng)景的系統(tǒng)而已?！半S機(jī)生成的關(guān)卡”“抽卡式的道具獲取”“部分重要?jiǎng)∏榈膶?dǎo)入”，這些要素合起來，就構(gòu)成了一個(gè)“Falcom式”的“刷怪樂園”。

同時(shí)，無論是“L.G.C”系統(tǒng)，還是“釣魚”“跟蹤”“掃描”等小游戲，它們都在《英雄傳說 界之軌跡 -告別塞姆利亞-》得到了保留，構(gòu)成了本作流程的一部分。而本作除戰(zhàn)斗外的內(nèi)容也均是如此，既不乏味，也無驚喜——沒那么重要，但也不可忽視。

那么，真正重要的是什么呢？

無疑是故事。

雖然我不會(huì)提及具體的情節(jié)，但由于Falcom與云豹娛樂方面保密的需求，我還是姑且在這里做一個(gè)小小的劇透警告。

《英雄傳說界之軌跡-告別塞姆利亞-》相較于前兩部“黎之軌跡”，其在敘事上的最大區(qū)別便是回歸了“創(chuàng)之軌跡”時(shí)的多線敘事手法。游戲的主要?jiǎng)∏楸环譃椤胺抖骶€”“黎恩線”與“凱文線”。只是比起“創(chuàng)之軌跡”時(shí)三條路線的并駕齊驅(qū)，本作的三線設(shè)計(jì)更接近于“范恩為主，黎恩、凱文為輔”的感覺。

是的，玩家們熟悉的黎恩與凱文都在《英雄傳說界之軌跡-告別塞姆利亞-》回歸。雖然主角仍是范恩一行，但本作被命名為“界之軌跡”而不是“黎之軌跡3”，自然是有其緣由所在。

Falcom對(duì)多線敘事的把控，一直以來都有所心得。倒不是說路線本身的劇本質(zhì)量有多高，更多的是玩家能直觀地感受到每條線路的敘事風(fēng)格不同——游戲會(huì)根據(jù)路線的成員進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整，而不是使體驗(yàn)趨于同質(zhì)化。比如，范恩路線會(huì)保持“地下萬事屋”一貫以來的行事作風(fēng)，黎恩路線則有股“閃之軌跡”的味道，而凱文路線相較之下就顯得有些“黑暗”。

值得稱道的是，就整體的劇情推進(jìn)來看，《英雄傳說界之軌跡-告別塞姆利亞-》解開了許多先前作品中留下的謎團(tuán)，也真正地將“軌跡”系列的故事推向了終章的開端，完成了作品定位下所應(yīng)該完成的內(nèi)容，整體信息量甚至比“黎之軌跡”與“黎之軌跡II”的總和還要豐富。

但能因此就將《英雄傳說界之軌跡-告別塞姆利亞-》定義為一部各系統(tǒng)都有進(jìn)步，演出穩(wěn)定提升，劇情更加精彩的優(yōu)秀“軌跡”系列作品嗎？

很遺憾，并不能。

前面所提到的優(yōu)點(diǎn)均為事實(shí)，也并沒有夸大什么，但出問題的部分，正是不起眼的“整體”二字。

實(shí)際上，無論是三線敘事也好，劇情推進(jìn)也罷，這些內(nèi)容在《英雄傳說界之軌跡-告別塞姆利亞-》都不是均勻分布的。它們都被集中在游戲的中后部分，為游戲的后半段體驗(yàn)提供了保障，也支撐起了本作的信息密度。

但代價(jià)就是，《英雄傳說界之軌跡-告別塞姆利亞-》可能擁有“軌跡”系列迄今為止最為枯燥且無用的前期內(nèi)容。整個(gè)游戲前期幾乎沒有新角色新場(chǎng)景的引入，也沒有實(shí)質(zhì)性的劇情推進(jìn)，流程中充斥著無意義的支線與粉絲們最討厭的大量寒暄問暖——而這樣的內(nèi)容，需要花費(fèi)十個(gè)小時(shí)以上才會(huì)結(jié)束。

誠(chéng)然，十小時(shí)的游戲內(nèi)容對(duì)“軌跡”系列這樣動(dòng)輒大幾十上百小時(shí)內(nèi)容的作品來說，比例上看起來好像并不是很高，但游戲的流程體驗(yàn)也向來不是個(gè)平均分配的事情。在很多情況下，序盤的游戲體驗(yàn)幾乎就可以為玩家整體的評(píng)價(jià)與感受定性，在這種情況下，即便后續(xù)逐漸回暖，也很難讓人的印象回?fù)堋@正是《英雄傳說 界之軌跡 -告別塞姆利亞-》所犯下的最大錯(cuò)誤。

錯(cuò)已鑄成，無法否認(rèn)。但作為Falcom多年的老玩家，我似乎也能理解這種現(xiàn)象為什么會(huì)發(fā)生。畢竟，雖然Falcom的敘事常常被玩家們冠以“注水”的評(píng)價(jià)，但敘事節(jié)奏上的問題卻并不是那么常見。

我對(duì)此的理解是“人性化過度”。在Falcom近年來的作品中，“人性化”絕對(duì)是一個(gè)不可忽略的標(biāo)簽。無論是各項(xiàng)收集內(nèi)容的可視化，還是“高速模式”“檔案庫”這樣便利功能的引入，F(xiàn)alcom的游戲一直都在向著游玩更加舒適的方向發(fā)展。

這一點(diǎn)在《英雄傳說界之軌跡-告別塞姆利亞-》中也不例外。本作中引入了一個(gè)“即時(shí)關(guān)鍵字”功能，玩家可以在劇情進(jìn)行的過程中暫停，并通過此功能了解游戲中一些人物、組織、專有名詞的含義。而云豹娛樂為了更加方便玩家理解游戲劇情，也為曾經(jīng)那些沒有字幕的戰(zhàn)斗、探索語音添加了中文字幕，使信息的獲取更加全面。

雖然這些改動(dòng)能讓所有玩家受益，但主要的受益群體，還是“軌跡”系列的新玩家們——Falcom在有意降低“軌跡”系列的游玩門檻，以吸引更多的新玩家。

但這個(gè)做法顯然不適配《英雄傳說界之軌跡-告別塞姆利亞-》。如果是“黎之軌跡”或“黎之軌跡II”，由于“卡爾瓦德共和國(guó)篇”的故事還處于起步階段，人物與場(chǎng)景也處于慢慢擴(kuò)充中，那么這樣“注水”的內(nèi)容，確實(shí)可以為新玩家們提供幫助。

但《英雄傳說界之軌跡-告別塞姆利亞-》已經(jīng)將劇情進(jìn)行到了篇章的關(guān)鍵部分，雖然可能有些無情，但這部分故事已經(jīng)不再是沒有劇情儲(chǔ)備的新玩家們所可以理解的內(nèi)容了，本作也注定將是一部高游玩門檻的作品。在這種情況下，依舊選擇加入這樣“無意義”的“全局回顧式”劇情，這是在對(duì)新玩家的幫助相當(dāng)有限的情況下，對(duì)老玩家們的一次沉重打擊。所謂“人性化過度”，便是這樣的情況——兩頭想討好，兩頭都討不好。

《英雄傳說界之軌跡-告別塞姆利亞-》就是這樣一部可惜的作品，它最大的失誤在于沒有認(rèn)清自己的定位。它本能成為一部上佳的“軌跡”系列作品，但最終卻是“好心辦錯(cuò)事”——你知道它的初衷是好的，但結(jié)果就是這樣，無法更改，實(shí)屬遺憾。