《最終幻想7 重生》評測：金碟亂舞

即便逃離了米德加，克勞德一行也并不能就此松懈，無數(shù)的難題即刻擺在了他們面前：神羅的追捕、薩菲羅斯的去向、克勞德的精神狀態(tài)……

正如前神羅1st戰(zhàn)士扎克斯所說的那樣，自由的代價可是很高的。不過，挑戰(zhàn)與機遇總是相伴而行，離開米德加本身也為克勞德一行帶來了最寶貴的財富——眼前那更加廣闊的世界。

米德加外的世界

這篇評測來得稍晚了些，顯然已經(jīng)不能作為熱點文章使用。但時間上的放寬，也讓我有了更多深入體驗游戲的機會，能夠借此多聊聊“大部隊玩家們”熱議的話題。對“最終幻想7”與“最終幻想7重制版”這樣跨越了數(shù)十年的傳奇作品來說，稍微慢一些也未嘗不可。

作為“最終幻想7重制三部曲”的第二部，《最終幻想7 重生》的側(cè)重點與《最終幻想7 重制版》完全不同?！蹲罱K幻想7 重制版》通過將原版游戲開頭的內(nèi)容擴寫，為“最終幻想7重制三部曲”搭建了主要的畫面、戰(zhàn)斗、劇情框架。

而《最終幻想7 重生》將主舞臺移至了整顆星球，不再僅限于米德加。這就使得探索與游戲內(nèi)容的擴充成為游戲的重中之重，而這些要素與“最終幻想7”的主題“生命”的結(jié)合，也是本作的一大特點。

“生命之流”對“最終幻想7”的重要性不言而喻

在地圖探索上，《最終幻想7 重生》采用了開放世界的設(shè)計，不過這可能與傳統(tǒng)意義上的開放世界有所不同。本作將整個世界劃分為了數(shù)個可探索的大地圖，而并非連成一個整體。這也就意味著，玩家無法完全自由地探索整個世界，嚴格來說，開放程度算不上完全。

說實話，“開放世界”算是個模糊的詞語，地圖的大小、開放的程度、內(nèi)容的多少，這些要素都難以界定。這也就使得開放世界設(shè)計總是呈現(xiàn)出各種側(cè)重點不一的形式。誠然，《最終幻想7 重生》的選擇顯然不是最為自由的做法，但實際體驗后，這可能也是最適合“最終幻想7”的做法。

地區(qū)設(shè)計

我個人并不喜歡近來使用頻率極高的“通馬桶”這一詞語，同樣的我也不喜歡“罐頭”這樣的說法——仿佛只要是開放世界游戲，就可以用這些詞高度概括，讓許多正常的任務(wù)與探索成為原罪。于我個人而言，這樣多少會影響自己的思考。

《最終幻想7 重生》顯然不是這樣的作品。

得益于分區(qū)域大地圖的設(shè)計，《最終幻想7 重生》可以忠實再現(xiàn)原作中的經(jīng)典場景。小到煥然新生的飛空艇“海溫德”，大到遍布溝壑的“星隕峽谷”。沙漠、森林、丘陵等場景在本作中被奢華地堆砌，細節(jié)與遠景兼具，讓人不禁感嘆時代的變遷。

重獲新生的經(jīng)典場景

不過，這其實也是一種“討巧”的做法，《最終幻想7 重生》擁有精細的細節(jié)與遠景不假，但二者實際上并不兼容。強調(diào)細節(jié)的場景中遠景相對匱乏，強調(diào)遠景的大地圖內(nèi)細節(jié)又有所缺失，加上不穩(wěn)定的光照設(shè)計，很多時候畫面的驚艷表現(xiàn)只留存在初見，卻很難經(jīng)得起推敲。這也是游戲從純線性轉(zhuǎn)為開放世界模式的局限性。不過，好在游戲的處理方式相對明智，最大程度地將資源用在了重要的場景上，不至于影響游戲體驗。

大地圖內(nèi)的細節(jié)并不理想

但說到底，場景終究拿來“看”的內(nèi)容，風景美不勝收，玩法極度匱乏的開放世界游戲并不在少數(shù)。而《最終幻想7 重生》最大的優(yōu)點，便是其以場景風格為出發(fā)點配置的地圖探索內(nèi)容。

開放世界游戲普遍存在一個爭議點，即“滿屏的問號”所帶來的負擔。而《最終幻想7 重生》則選擇了一條最大程度降低數(shù)量堆積與重復作業(yè)感的道路。

本作在地圖探索上注重循序漸進，游戲不會一股腦地將所有探索內(nèi)容全部拋給玩家，而是通過經(jīng)典的“通訊塔”設(shè)計，將可探索內(nèi)容依次呈現(xiàn)，避免了“開地圖勸退”的困擾。

不過開塔可以稱得上一句“典中典”

同時，游戲的探索內(nèi)容也不僅限于“戰(zhàn)斗”這一內(nèi)容。除此之外，能夠獲取大量合成材料的調(diào)查生命點、可以降低召喚獸戰(zhàn)斗難度的召喚獸祠堂、埋藏特殊道具的挖掘現(xiàn)場等，都是地圖探索的重要組成部分。通過這些設(shè)計，《最終幻想7 重生》構(gòu)建起了一套與游戲內(nèi)各系統(tǒng)交互邏輯明顯的探索系統(tǒng)，探索體驗更加多元。

通過探索召喚獸祠堂，可以更簡單地通過召喚獸挑戰(zhàn)

但如果僅限于此，《最終幻想7 重生》的地圖探索也不過只是個不那么枯燥的設(shè)計罷了，并沒有什么出彩的部分。但之所以稱這套設(shè)計最適配“最終幻想7”，在于它在探索的框架上，完美融入了“陸行鳥”這一要素。

雖然已經(jīng)是20多年前的作品，但即便以如今的眼光來看，原版《最終幻想7》依舊存在著不少“超越時代”的設(shè)計。游戲中的“陸行鳥培養(yǎng)”便是其中的代表。

在《最終幻想7》中，玩家可以通過培養(yǎng)不同屬性的陸行鳥，依據(jù)它們各自的特性，獲取跨越不同地形的能力，從而可以在大地圖中前往不同的區(qū)域，這極大豐富了玩家的成長與探索體驗。

能跨越所有地形的“金陸行鳥”

而在《最終幻想7 重生》中，游戲雖然沒有直接繼承“陸行鳥培養(yǎng)”系統(tǒng)，但為各地圖都配置了可以捕獲的陸行鳥，它們就像原版游戲一樣，擁有各自的特性，能夠幫助玩家進行區(qū)域探索。

比如，在山脈綿延的“珠諾地區(qū)”，玩家可以騎乘“山陸行鳥”，垂直爬上巖壁；在高低差明顯的“星隕地區(qū)”，玩家可以騎乘“空陸行鳥”，滑翔在峽谷之中；在島嶼交錯的“尼福爾”地區(qū)，玩家可以騎乘“海陸行鳥”，以噴射水流的方式進行移動。

多種類的陸行鳥極大豐富了探索體驗

借助功能豐富的陸行鳥，《最終幻想7 重生》在每一張地圖都能給予玩家全新的探索體驗。而值得一提的是，本作其實并沒有在探索時給予玩家主動的“跳躍”功能，這在如今的開放世界游戲中實屬罕見。但這也給予了《最終幻想7 重生》更多的地圖設(shè)計空間，最終才成就了這套完整且新奇的探索系統(tǒng)。

此外，除了游戲內(nèi)容本身，我還想提一提關(guān)于“節(jié)奏”的設(shè)計。比起實際可見的游戲內(nèi)容，游戲的游玩節(jié)奏也是影響體驗的重要內(nèi)容。

正如前文所言，《最終幻想7 重生》的大地圖是隨主線進度依次解鎖的。這也就意味著，玩家不會一次性面對過多的探索內(nèi)容，而是以“探索→主線→探索→主線”的方式推進游戲，大大地延緩了玩家的倦怠感。

或許這聽上去沒什么特別的，但游戲的節(jié)奏控制是個做起來遠比說起來更加困難的議題，對制作經(jīng)驗有著極高的要求?！蹲罱K幻想7 重生》的制作團隊無疑深諳此道，通過老道的節(jié)奏把控與不斷引入新內(nèi)容，使得玩家永遠保持新鮮感。而本作探索內(nèi)容最終呈現(xiàn)的效果，并不是某個單一內(nèi)容成就的，而是源自環(huán)環(huán)相扣的各項設(shè)計——細致到玩家每一次行為的反饋。

簡單跳轉(zhuǎn)一次“全部完成”，就能給予玩家直觀的正反饋

當然，玩法的擴充并不意味著核心的削弱，戰(zhàn)斗依舊是《最終幻想7 重生》中最重要的部分之一。與《最終幻想7 重制版》相比，《最終幻想7 重生》雖然并沒有修改戰(zhàn)斗的框架與邏輯，但也對其作出了不小的修改。不過，與地圖探索通過內(nèi)容堆砌和節(jié)奏控制成就的優(yōu)秀體驗相比，關(guān)于戰(zhàn)斗系統(tǒng)的變動，我卻有著不同的感受。

無論是原版《最終幻想7》還是《最終幻想7 重制版》，它們的戰(zhàn)斗系統(tǒng)都以“ATB”為絕對核心。在《最終幻想7 重制版》中，游戲雖然給予了玩家自由移動、自由攻擊、閃避、防御等能力，但深入體驗過后，玩家就會發(fā)現(xiàn)游戲內(nèi)敵人的許多攻擊都難以規(guī)避，閃避的性能也不夠強大，普通攻擊更是傷害甚微?！蹲罱K幻想7 重制版》的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，實際上是一套“偽裝成即時制的回合制系統(tǒng)”，戰(zhàn)斗中如何積攢與使用ATB，才是戰(zhàn)斗的核心所在。

而在《最終幻想7 重生》中，戰(zhàn)斗系統(tǒng)得到了不少明面上的內(nèi)容擴充與暗地里的機制修改。

最直觀的新系統(tǒng)便是“聯(lián)手動作”與“聯(lián)手能力”。前者可以通過記錄玩家的累積的ATB，與隊友一同使用強力的技能；而后者則并無使用限制，可以無視ATB，與隊友一同進行類似“彈反”“完美閃避”的行動。

“聯(lián)手動作”性能強大

而前作中存在感并不高的防御與閃避，也在《最終幻想7 重生》中得到了極大的性能增強，可以規(guī)避敵人的大部分攻擊，并獲取極高的ATB收益。

不難看出，比起《最終幻想7 重制版》，《最終幻想7 重生》的戰(zhàn)斗系統(tǒng)更要求玩家的即時控制，讓玩家在戰(zhàn)斗中可以進行更多的選擇，也豐富了戰(zhàn)術(shù)的多樣性。

然而，這樣加法的堆疊，雖然無疑拔高了操作的上限，但也轉(zhuǎn)移了戰(zhàn)斗的重心。至少在我看來，對“最終幻想7”來說，這并不算什么好事。

除了兩種“聯(lián)手”系統(tǒng)外，《最終幻想7 重生》新增的內(nèi)容，大多也只是圍繞著“精防”“精回”這樣市面上常見的系統(tǒng)設(shè)計，并不能算上特色。同時，由于角色性能的增強，敵人的設(shè)計也更加大膽，充斥了許多強力的招式，無時無刻不在干擾著玩家的行動，迫使玩家進行即時操作上的反制。

這樣的敵人設(shè)計在本作中相當常見

而這也就導致了“ATB”這一概念，在本作戰(zhàn)斗系統(tǒng)中的地位有較為顯著的下降，玩家有更多能夠媲美“ATB指令”的強大選擇，其本身的使用卻只與即時反應(yīng)相關(guān)聯(lián)，整個戰(zhàn)斗系統(tǒng)正在向即時制轉(zhuǎn)型。

我并不是回合制的擁躉，也不是即時制的絕緣體，只是在我看來，作為經(jīng)典作品的再現(xiàn)，原作核心思想的繼承是極為重要的。而“ATB”正是“最終幻想7”的代表，地位降低的“ATB”確實讓《最終幻想7 重生》的戰(zhàn)斗更加華麗與多樣，但也使其失去了部分“最終幻想7”的特色。“加法”與“減法”的取舍一直是個復雜的問題，見仁見智吧。

召喚獸系統(tǒng)依舊存在，只是存在感也并不高

除了探索與戰(zhàn)斗，《最終幻想7 重生》還擁有一項不太常見的核心系統(tǒng)，也是游戲自發(fā)售以來爭議最大的部分——海量的小游戲。

《最終幻想7 重生》內(nèi)設(shè)置了數(shù)十種小游戲，規(guī)模或大或小，或穿插在主線中，或游離于主線外，每款小游戲都有著不同的玩法與體驗——以及重要的獎勵。

這也就意味著，雖然《最終幻想7 重生》主線劇情的推進并不強綁定小游戲，只是做調(diào)劑使用，但想要更好地養(yǎng)成角色，體驗游戲內(nèi)容，便需要完成各種小游戲，這是引起部分玩家不滿的重要原因。

我對此有著不同的見解——可能有些暴論，但在我看來，小游戲也是“最終幻想”的一種象征。

大量的小游戲或許會讓玩家們聯(lián)想到逐漸進入大眾玩家視野的“人中之龍”系列，但實際上，“最終幻想”系列也一向以小游戲著稱，且主要特點還是高難度小游戲——無論是二十多年前的《最終幻想7》，還是二十多年后的《最終幻想7 重生》。

鋼琴小游戲

“最終幻想”一直如此，只是迫于《最終幻想7 重制版》的體量限制，前作未能給予足夠的小游戲空間。而在體量更大的《最終幻想7 重生》中，小游戲的無限回歸與拓展也自然是順理成章的事情。

實際上，從設(shè)計本身出發(fā)，《最終幻想7 重生》的小游戲絕對是足夠高規(guī)格的，它們并沒有因為數(shù)量的眾多而降低質(zhì)量。這種高規(guī)格和小游戲的規(guī)模無關(guān)，而是玩家可以直觀感受到制作的重視程度，是游戲方針與態(tài)度的體現(xiàn)。

舉個例子，“女王之血”作為《最終幻想7 重生》內(nèi)最主要的“打牌”小游戲，玩家可以在各城鎮(zhèn)內(nèi)與牌手進行對戰(zhàn)，提升等級，獲取新卡片。但《最終幻想7 重生》卻不滿足于對村民們說句“嘿！來打牌吧！”這樣的公式對話，而是為數(shù)十個對戰(zhàn)NPC都配置了有別于路人的建模、人設(shè)以及全語音，使玩家每個遇到的對手都印象深刻。

而經(jīng)典的體育小游戲“仰臥起坐”，也專門為PlayStation 5的自適應(yīng)扳機做了優(yōu)化。文字描述中，游戲?qū)⒆屚婕腋惺艿窖雠P起坐時的酸痛，而操作時游戲真的通過扳機實現(xiàn)了這樣的體驗，令人印象深刻——當然，體驗好與不好是另一回事。

手真的會越按越酸

但正所謂“努力不一定有用”，設(shè)計的用心不能與玩家的認可畫上等號。倘若《最終幻想7 重生》只設(shè)計3個小游戲，那么它大概會被大多數(shù)玩家接受。但若是以同樣的規(guī)格制作30個，不買賬的玩家反而將成為多數(shù)。這實際上是重制版游戲所面臨的問題——特色的繼承與否。

《最終幻想7 重生》的做法顯然是后者，將前作未能盡興的小游戲如同工業(yè)大餐一般端到玩家們的面前。即便早就知道《最終幻想7 重生》將含有原版游戲的重要小游戲場所“金碟游樂園”，但本作實際所展現(xiàn)的小游戲內(nèi)容，還是有些用力過猛。沒有對錯之分，接受與否，全看個人——畢竟，小游戲是最短平快的成就感與挫敗感來源，并且二者只是一念之差。

金碟游樂場是小游戲中心，卻遠不是全部

至于劇情，實際上與游玩內(nèi)容相比，并沒有太多可說道的?！白罱K幻想7重制三部曲”畢竟是將跨越10年甚至以上的長線作品，一切的定論在最終完結(jié)后才能給出，目前有的也只是階段性的感受。

《最終幻想7 重生》依舊延續(xù)了前作的優(yōu)點，擁有極高的劇情演出水準，同時也對游戲的敘事節(jié)奏進行了一定程度的優(yōu)化?！蹲罱K幻想7 重生》在原作中所占的劇情比例本身就要遠超《最終幻想7 重制版》，這也就意味著游戲并不需要像“第一部”那樣用大量的擴寫來補充新設(shè)定與搭建舞臺，反而可以專注再現(xiàn)經(jīng)典場景與優(yōu)化細節(jié)，整體上的劇情觀感可以說優(yōu)于《最終幻想7 重制版》。

演出依舊震撼

但這并不是在說《最終幻想7 重生》的劇情與敘事有多優(yōu)秀，只是比起《最終幻想7 重制版》有了些許的進步。野村哲也是個復雜的人物，他最擅長做的便是用鋪天蓋地的華麗演出來震撼玩家，而當演出結(jié)束后，玩家們留存的印象也大多只是“好帥啊”與“我怎么沒看懂？”。

“村式”敘事依舊是《最終幻想7 重生》的主旋律，“謎語人”之類的橋段仍舊充斥著整個游戲。或許，現(xiàn)在疑惑還可以用未來的“第三部”來解釋，但我始終不覺得所謂的“第三部”可以解決所有問題，風格終究是難以轉(zhuǎn)變的，但那畢竟是未來的事，未來再議吧。

《最終幻想7 重生》就是這樣一部高規(guī)格的作品，它的一切都以SQUARE ENIX所能夠做到的最高標準進行著。在這個過程中，新與舊不斷碰撞，你既能體驗到最現(xiàn)代的探索樂趣，也能為“怎么這個時代還在用慢走、穿縫這樣的設(shè)計拖時間？”感到疑惑，妥協(xié)與固執(zhí)并存。

但有時你不得不承認，像《最終幻想7 重生》這樣的作品，正是SQUARE ENIX最擅長的領(lǐng)域，他們擁有著獨一份的經(jīng)驗與熱情。有些事情只有“最終幻想”才能做到，而有些事情只有“最終幻想7”才能做到。

“第三部”見