《星之海洋2 第二次故事R》評測：核心依舊的現(xiàn)代化工程

在文章的開始前，我想先對tri-Ace道個歉。

去年，當我在撰寫《星之海洋：神圣力量》的評測文章時，對“星之海洋”系列的制作商tri-Ace的未來表達了些許的憂慮。即便沒有直說，但至少在當時的我心中，《星之海洋：神圣力量》或許素質尚可，但它也可能會是這歷史超過25年的悠久系列的“最后一舞”——畢竟經(jīng)歷了“星海5”的慘敗，“星海6”能夠推出，本身就已經(jīng)是個奇跡了。

《星之海洋：神圣力量》

然而，當下是個流行“回旋鏢”的時代，“星之海洋”系列并沒有就此沉淪。而更為戲劇性的是，就在幾乎是一年后的同一時間，我就像去年一樣，在為“星之海洋”系列的新作撰寫著評測。只不過這一次的對象，變更為了最新的《星之海洋2 第二次故事R》。

《星之海洋2 第二次故事R》

好吧，我們還是把話題從一年前拉回到游戲本身上。

作為此次重制的對象，“星之海洋2”對“星之海洋”系列來說可謂至關重要。與最早的“傳說組”有著千絲萬縷聯(lián)系的tri-Ace，在“星之海洋”系列的首部作品中，實際上并沒有完全走出“傳說”系列的大框架。而真正為系列后續(xù)作品奠定基礎，確立核心系統(tǒng)及種種關鍵設定，并起到承上啟下作用的，正是“星之海洋2”?？梢哉f，tri-Ace正是通過“星之海洋2”，才讓系列獨特的道路邁出了一大步。

實際上，《星之海洋2 第二次故事R》并不是“星之海洋2”的首次重制，游戲早年間就經(jīng)歷了數(shù)次小修小補的高清移植，也就是所謂的“炒冷飯”。不過，《星之海洋2 第二次故事R》并沒有選擇這么做，而是將游戲進行了完全的重制——用當下的說法，便是“Remake”。

拋開全新的人物立繪、重編的經(jīng)典音樂、引入全程配音等等，這些即便是在“冷飯”中都經(jīng)常出現(xiàn)的改動不談，《星之海洋2 第二次故事R》最引人注目的部分，無疑是游戲獨特的畫面表現(xiàn)風格。

一種全新的方式

本作采用了3D+2D并行的方式來呈現(xiàn)畫面。這或許會讓許多玩家聯(lián)想到近年火熱的“HD-2D”技術，但實際上，本作并沒有采用“HD-2D”風格。

“HD-2D”技術的核心，實際上在于對光影的充分運用，而并非像素本身的高精度或是“2D人物3D背景”“3D人物2D”背景這樣簡單的概括。

《星之海洋2 第二次故事R》在畫面上所采取的做法，實際上是將2D的像素人物置于完全3D化的場景中。值得一提的是，這里的3D場景并非3D化的像素場景，而是與像素完全無關的純粹3D場景，這是游戲區(qū)別于傳統(tǒng)做法的關鍵所在。

純3D背景而不是3D化的像素

這么做的“弊端”相當明顯。與強調3D和2D畫面融合的作品不同，《星之海洋2 第二次故事R》的畫面表現(xiàn)實際上并不和諧，3D與2D的部分有著近似割裂的關系，即便游戲在著色與打光上下足了功夫，但最終的效果也只能稱得上一句“微妙”。

不過，我并不是要抨擊這樣“標新立異”的處理方式，它的畫面風格或許不夠和諧，但意外地與“星之海洋”系列的主題相稱。

“星之海洋”系列的故事，大多被設置在同一框架下：即先進文明星球出身的男主角，邂逅中世紀風格文明星球上的女主角。浩瀚宇宙中的文明接觸，是“星之海洋”系列不變的主題。

經(jīng)典的“雙主角”設定

換句話說，“星之海洋”系列的故事，一直都離不開高維與低維的碰撞。而從某種程度上來說，3D與2D亦是如此。《星之海洋2 第二次故事R》的畫面風格，便在這獨特的背景故事下，產(chǎn)生了微妙的平衡感。

對我來說是個精巧的處理方式

當然，《星之海洋2 第二次故事R》所做出的改變，遠不止畫面。本作相較于原版游戲，引入了海量的現(xiàn)代化設計。其中包括但不限于明雷遇敵、傳送功能、限時要素提示等等，甚至還破天荒地首次加入了高周目要素繼承功能——要知道，即便是去年發(fā)售的《星之海洋：神圣力量》，都沒有配置繼承功能。

游玩舒適性的提升可不是一點半點

按理說，評測JRPG時，我應當按照常規(guī)流程，聊聊劇情，說說戰(zhàn)斗，再添幾筆其他系統(tǒng)，而不是著重去提這些在如今的游戲里早就成為標配的人性化設計。不過，“星之海洋”系列向來是特立獨行的，常理在它面前并不適用，而上述的改動，反而相當重要。

玩家間有個挺普遍的說法，叫“JRPG最重要的是劇情，其他都是陪襯”。說實話，我一直以來都很難贊同這個觀點。劇情固然重要，但不同的作品，側重點也并不相同。盡善盡美雖然是最終的目標，但迫于諸多現(xiàn)實因素，能夠做好其中的幾個部分便已不易。所以，至少對我來說，弄清游戲的主要賣點是最重要的事情，而核心以外的部分，我多少會給予些寬容。

“星之海洋”系列并不以劇情為主要賣點，它只負責給玩家們一個說得過去，能夠勉強自圓其說的故事，而很難帶來更進一步的情感體驗。故事只是推進游戲進度的手段，而并非游戲的核心。相較于主線，數(shù)量繁多且能展現(xiàn)角色個性的特殊事件“PA”，才是更被游戲強調且更為特色的那部分。

某種程度上可以說一眼望到頭

同樣的，戰(zhàn)斗系統(tǒng)也并非“星之海洋”系列的長處。即便《星之海洋2 第二次故事R》在原版的基礎上新增了可以實時支援玩家攻擊的“突擊動作”系統(tǒng)，也加入了更具現(xiàn)代感的“精準反擊系統(tǒng)”，但戰(zhàn)斗系統(tǒng)本身的深度依舊是乏善可陳，就連手感也是附帶著些許僵硬感。

操作水平并不會影響多少戰(zhàn)斗體驗

“星之海洋”系列最擅長也最重要的部分，實際上是游戲的RPG要素。而這部分內容，則由系列最重要的“IC”系統(tǒng)大包大攬。

“IC”即“Item Creation”，通俗點來說便是“道具合成”系統(tǒng)。游戲內的幾乎一切道具，都可以通過“IC”系統(tǒng)獲取。前期就能打造出的強力裝備、直接升級的作弊道具、能賣出超高價格的料理……可以說，“IC”系統(tǒng)給予了玩家無限的可能性——當然，前提是得研究透這龐大且復雜的系統(tǒng)。

“IC”的總種類多達數(shù)十種

“IC”系統(tǒng)的功能無比強大，但這卻又延伸出了一個問題：大量的強力道具獲取是否會影響游戲的平衡？這個問題的答案是肯定的。但實際上，“星之海洋”系列從來就與“平衡”二字無關。

“IC”系統(tǒng)在誕生之初，就是以希望玩家們能“把游戲玩壞”的目的而設計。游戲希望玩家可以通過對系統(tǒng)的研究，讓自己的角色變得足夠強大，強大到能夠碾壓敵人。而按部就班地推進游戲，只會逐漸感受到吃力，反而被敵人吞噬——操作在“星之海洋”系列中并不重要，數(shù)值才重要。

誰能拒絕它呢？

這也是我在前文中著重強調《星之海洋2 第二次故事R》中新增的人性化設計的原因。拋棄由于年代限制而導致的低效系統(tǒng)后，《星之海洋2 第二次故事R》的游玩流暢度得到了極大的提升，從而產(chǎn)生了質變。

玩家不再需要將時間耗費在枯燥且無意義的跑腿、加載、反復開啟多層菜單中，從而可以將時間全部放在系統(tǒng)的研究與其他游玩內容上，從而達到全程沉浸的效果——要知道，即便是在最核心的“IC”系統(tǒng)里，游戲都新增了一次制作十次的設計，以最大化時間的利用效率。

“十連”走起

比起最直觀的音畫升級，《星之海洋2 第二次故事R》各種細致入微的人性化設計，才是更打動我的部分。我從未想過在當下如此常見的設計，能在老游戲中引發(fā)如此之多的化學反應，將游戲凝聚、再凝聚，最終在不舍棄任何特色與深度的情況下，給予玩家堪稱全程精華的體驗。

老游戲為玩家們所抵觸的，從來都不是系統(tǒng)的深度與復雜性，而是時代帶來的局限性。舊作的推陳出新，也并不止輕量化這一條道路。保留游戲核心的同時使設計跟上時代，這是《星之海洋2 第二次故事R》所交出的答卷，簡單、高效，且極具參考性。

一年后的我，即使是在心中，也不會再悲觀了。

就讓我以和一年前類似的圖片結尾吧