《平寇志》評測：重生之我在大明剿?？?/h1>

我很難用足夠正確的語境，來形容《平寇志》帶給我的游戲體驗(yàn)——一方面，它確實(shí)邊邊角角都相當(dāng)粗糙，經(jīng)費(fèi)的拮據(jù)加之技術(shù)力的不足，導(dǎo)致游戲乍看起來頗有種“三年動(dòng)畫”的違和觀感；另一方面，游戲的核心玩法卻又相當(dāng)有趣，扎實(shí)的動(dòng)作系統(tǒng)將冷兵器戰(zhàn)斗描繪的淋漓盡致。

《平寇志》過于將就的面子，以及極其講究的里子，共同組成了游戲難以言明的感官體驗(yàn)，這讓它的受眾群體也隨之兩極分化。

熱衷于動(dòng)作游戲的愛不釋手，無感動(dòng)作游戲的不會(huì)瞧上一眼——這種廢話沒有說的必要，畢竟好的游戲可以憑借玩法打破門類壁壘，比如在《Hades》出現(xiàn)以前，誰都不知道自己還是個(gè)肉鴿愛好者。

但吸納路人玩家的前提是，游戲的面子得過得去，能讓玩家產(chǎn)生玩下去的欲望，不說促成核心助力，起碼不要成為累贅。而《平寇志》不巧就是那種看起來便令人欲望全無的游戲——糟糕的建模、莫名其妙的地編、大量的空氣墻、逛街都會(huì)掉幀的優(yōu)化，以及貫穿游戲始末的穿模?！镀娇苤尽烦祟}材以外，幾乎不具備任何吸引玩家的資質(zhì)。

可就是這樣一款天賦全無的游戲，卻憑借努力練就了一身武力，將本就不多的根骨全都點(diǎn)在了系統(tǒng)機(jī)制，用戰(zhàn)斗玩法吸引了一眾動(dòng)作老饕，使得游戲沒有在市場中石沉大海。

游戲玩家是一群異常愛找補(bǔ)的生物，如果天秤的一端有所損失，那么另一端必定要加倍補(bǔ)償。而《平寇志》如此平庸的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，也側(cè)面說明了玩法機(jī)制的出眾，只有足夠的核心競爭力，才能令玩家心中的那桿秤趨向于平衡。

所以，《平寇志》的第一個(gè)特點(diǎn)便是足夠多、足夠新的交互，并以此建立足夠有趣的機(jī)制，用動(dòng)作游戲的底層邏輯來俘獲該門類的擁躉。

游戲中，所有武器的派生都有別于傳統(tǒng)動(dòng)作游戲，不再以輕重攻擊加以區(qū)分，而是以武術(shù)中的刺、劈、掃分類。

顯而易見的，這些招式不再以輕重設(shè)計(jì)中常見的傷害、破綻區(qū)別出用途，不同打擊方式的功能性，成了更值得矚目的焦點(diǎn)——刺可以使敵人流血，延緩敵人攻勢；劈可以發(fā)動(dòng)連綿不絕的進(jìn)攻，適合作為各類派生的銜接與終結(jié)；掃的范圍最大，且可以使敵人失衡，玩家可以借此來擴(kuò)大優(yōu)勢。

最終，不同的攻擊派生出了不同的招式，不同的招式銜接在一起便形成了獨(dú)特的組合技，這不再是正搖一圈反搖半圈的設(shè)定指令，而是可以從現(xiàn)實(shí)中追根溯源的實(shí)戰(zhàn)功夫。

不用多說，《平寇志》為動(dòng)作玩家?guī)淼拇驊虺两?，絕對遠(yuǎn)超同類游戲。

與這套機(jī)制相對應(yīng)的，游戲中的博弈環(huán)節(jié)也因此變得廣闊——招架不再是格擋鍵一鍵抵御輕重攻擊，《平寇志》的“刺、劈、掃”三種攻擊模式，賦予了玩家更多維的對應(yīng)指令。

比如敵人試探性的突刺，玩家若不想流失體力與氣力，便需要在招架時(shí)額外按下刺，就可以洞悉敵人的刺擊并予以還擊。這種全新的彈反玩法，頗有種在格斗游戲里拆指令投的刺激感。

如果你只玩過《只狼：影逝二度》，這看起來會(huì)有些類似“危”，但前者中只有特別的攻擊才會(huì)有特定的指令，大部分攻擊依舊是靠彈刀化解。而《平寇志》卻將這種特定的攻擊化解玩法，貫徹了整個(gè)游戲流程——這是取巧的，也是新穎的。

這讓游戲的正反饋十足，每一次攻擊的嘗試與看破，都不再是單純的音游式背板，因?yàn)閿橙艘矔?huì)在刺劈掃三種攻擊中來回切換，甚至使出各類組合技，從而令玩家目不暇接。

好的一方面是，《平寇志》讓游戲始終保持著高動(dòng)態(tài)的設(shè)計(jì)，玩家的每一場戰(zhàn)斗也因此變得極具挑戰(zhàn)；壞的一方面是，過多的變化，也讓游戲的挑戰(zhàn)性顯得有些高。

格斗游戲中最常見的掛是什么，正是各類秒拆指令投，以及正逆擇，這也側(cè)面說明了該類游戲的難點(diǎn)所在，《平寇志》又是將這些內(nèi)容作為了游戲的核心機(jī)制。

由于游戲并沒有一招鮮的場合，玩家不能僅依靠彈刀來應(yīng)對一切攻擊模式，所以除了找對節(jié)奏以外，玩家還需要相當(dāng)?shù)氖炀毝炔拍軕?yīng)對不同的攻擊模組，這種頻繁的猜拳可能會(huì)成為一道無形的門檻。相較于不斷變化的猜拳博弈，大多數(shù)玩家會(huì)更習(xí)慣于一本道的背板，游戲的受眾也會(huì)因此受限。

值得一提的是，游戲中并不只有玩家才可以洞悉反擊、翻滾躲避連招，玩家所具有的一切能力，敵人同樣也有。這就造成了游戲常常會(huì)陷入同一個(gè)師父教的，誰都破不了招的情況。就算敵人僅僅剩下血皮，游戲流程也會(huì)因此變得墨跡。

某種角度上來講，《平寇志》確實(shí)缺少了一種萬能的手段。畢竟，游戲中的敵人與玩家操作的角色機(jī)體間，存在著巨大的性能差距，游戲卻沒能為玩家留下一條后路，僅能按部就班的“公平”戰(zhàn)斗，這是較為可惜的內(nèi)容缺失——《師父》中的時(shí)停選招也好，《獵天使魔女》中的魔女時(shí)間也罷，一個(gè)超規(guī)格的高潮點(diǎn)，會(huì)是令游戲更加有趣的爆點(diǎn)內(nèi)容，《平寇志》有些保守了，它的設(shè)計(jì)還停留在對攻擊取消的便利性上做文章。

好在，《平寇志》為玩家提供了足夠多的武器選擇，足夠多的武學(xué)選擇。花樣繁多的武器池再輔以縱深極高的招式組合，便為玩家創(chuàng)造出了理想中的武俠游戲氛圍，以及可玩性極高的猜拳動(dòng)作系統(tǒng)，這也是為什么游戲的硬件素質(zhì)粗糙，卻引來玩家喝彩連連的原因。

但說點(diǎn)不太相關(guān)的內(nèi)容，動(dòng)作游戲可能是整個(gè)電子游戲門類中最復(fù)雜的子類項(xiàng)目，它與卡牌、棋類等幾條豎線橫線就可以組成場地，一張白紙寫上字就可以當(dāng)做卡牌的游戲門類不同，畫面素質(zhì)同樣也是動(dòng)作游戲十分關(guān)鍵的一環(huán)——玩家角色的模組流暢性關(guān)乎于打擊感，敵人模組的流暢性又與博弈交互緊密相連，整個(gè)屏幕中的風(fēng)吹草動(dòng)皆是游戲內(nèi)容的一環(huán)，任何異變都會(huì)引起玩家的注意。若畫面不能直觀傳遞出角色間的行動(dòng)變化，那么交互也就無從談起。

換句話說，如果經(jīng)費(fèi)緊張，卡牌游戲可能只會(huì)看起來簡陋一些，而動(dòng)作游戲卻可能連玩起來都費(fèi)勁不少。

由于《平寇志》粗糙的制作，角色的動(dòng)作模組沒能給到足夠多的關(guān)鍵幀，建模碰撞以及視角也都有較大的校正空間，這就變相加劇了玩家從簡陋的敵人抬手動(dòng)作中，洞悉反擊的難度。盡管開發(fā)者已經(jīng)給足了這些敵人鮮明的抬手，足夠長前搖的起手，足夠長硬直的準(zhǔn)備時(shí)間，但游戲玩起來依然會(huì)略顯生澀。

如果要打一個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋扔?，那《平寇志》便是一張板板正正的說明書，上面排列著一個(gè)個(gè)印刷體的白底黑字，但它們密密麻麻地緊湊在一張不夠大的紙張上，且印刷質(zhì)量較為一般。即使字體本身沒問題，使用者閱讀起來卻也會(huì)困難無比——真不是玩家不夠厲害，或是開發(fā)者不夠高明，而是《平寇志》的硬件素質(zhì)所導(dǎo)致的動(dòng)作體驗(yàn)必然下降。

這也是為什么3D動(dòng)作游戲愈發(fā)稀罕，動(dòng)作系統(tǒng)逐漸被射擊玩法取代，小制作大多都又以2D橫版卷軸為主，甚至動(dòng)作游戲本身都越來越少的主要原因。一旦資金緊張，畫面將會(huì)對游戲玩法產(chǎn)生實(shí)質(zhì)干涉的游戲門類，動(dòng)作游戲獨(dú)此一家。

打斗中但凡少了一幀，都跟要了動(dòng)作玩家親命一樣，《平寇志》的粗糙制作又怎能沒有影響？玩家歡喜的是《平寇志》所能提供的玩法系統(tǒng)，而被制作所拖累的那些細(xì)節(jié)，只能容忍包容。

《平寇志》的大多數(shù)問題，都可以歸結(jié)為錢的問題，《平寇志》的大多數(shù)優(yōu)點(diǎn)，也都是獨(dú)此一家的獨(dú)門秘籍，但好就是好，不好就是不好，只是玩家所聚焦的內(nèi)容不同，所得出的結(jié)果也就不同——如果你真的就是想一探究竟，那么說明書的印刷質(zhì)量并不足以阻擋你的熱情，將就看看也能明白；如果沒有熱情，那么這就是糊弄人，誰稀罕費(fèi)力不討好。

耐人尋味的是，《平寇志》作為一款與歷史密切關(guān)聯(lián)的作品，游戲中的敵人大多為倭寇。但《平寇志》作為一款動(dòng)作游戲，它對敵人的塑造，尤其是BOSS等代表性敵人，又不得不將壓迫感、氣勢等頭銜強(qiáng)加于上。

于是，游戲中的玩家會(huì)發(fā)現(xiàn)敵人明明是倭寇，卻個(gè)個(gè)都是彪形大漢，耍起武器虎虎生風(fēng)，反而主角顯得細(xì)狗了不少，這又造成了較為微妙的觀感，可能會(huì)令個(gè)別玩家感到不適。

但如果你并非精神潔癖特別嚴(yán)重的玩家，并不在意這些虛妄，或是能理解游戲設(shè)計(jì)所必要的妥協(xié)，那么游戲另一個(gè)較為嚴(yán)重的短板，則在于引導(dǎo)——由于《平寇志》是開發(fā)者的初次嘗試，所以游戲的關(guān)卡構(gòu)建以及流程的編排，都有著屬于初學(xué)者的生澀。這些內(nèi)容流程一部分借鑒了市場上成熟的商業(yè)模板，所以開發(fā)者并不明白如何串聯(lián)起玩家與關(guān)卡間的關(guān)系。

《平寇志》將游戲的指令操作，分布在了大大小小各個(gè)關(guān)卡的節(jié)點(diǎn)之中，可游戲的戰(zhàn)斗卻從一開始就已經(jīng)給足了強(qiáng)度。玩家常在使用極其樸實(shí)的技巧破關(guān)后，才知道原來還有著更便捷的方法，這就造成了不小的心理落差——吃藥、翻滾、閃避、銳度、洞悉，這些必要的功能不說，很多玩家到了游戲中后期還不知道怎樣使用遠(yuǎn)程武器。并且，這些引導(dǎo)內(nèi)容還難以從UI交互中重新找到，一旦錯(cuò)過便可能卡住玩家許久。

生手開發(fā)者的內(nèi)容編排加之經(jīng)費(fèi)不足的項(xiàng)目投入，《平寇志》的細(xì)節(jié)表現(xiàn)有了一絲災(zāi)難的味道。但還是那句話，游戲的核心玩法決定了玩家的容忍下限，打起來能讓玩家爽到了，蹩腳的地方便忍忍也就過去了。至少，你肯定找不到其他用刺劈掃來代替輕重攻擊的動(dòng)作游戲，找不到第二個(gè)將動(dòng)作系統(tǒng)本土化的國風(fēng)武俠。

這一點(diǎn)來講，《平寇志》是獨(dú)一無二的。