去年11月，因“BanG Dream!”系列企劃而被國內(nèi)玩家和網(wǎng)友們所熟悉的日本公司武士道（BUSHIROAD），發(fā)表了繼前作《離亞世界》后的又一款以“日式幻想世界”為背景的角色扮演游戲《PROGRESS ORDERS》——豪華的開發(fā)者陣容，使其在日本地區(qū)引起了不小范圍的關(guān)注。 一方面，本作繼續(xù)選擇了“符文工廠”系列的開發(fā)者橋本嘉史擔(dān)當(dāng)制作人。另一方面，本作的配樂部分由老牌作曲家崎元仁負(fù)責(zé)。而經(jīng)由“擴(kuò)散性百萬亞瑟王”與“弧光之源”系列被熟知的插畫師柴乃櫂人，則在本作中擔(dān)任角色設(shè)計(jì)一職。而更值得一提的是，本作也是“武士道游戲”品牌自建立以來，少有帶有首發(fā)中文支持的作品之一——所以，趁著游戲正式發(fā)售前夕，我們聯(lián)系到了本作的導(dǎo)演，來自“武士道游戲”的夏目翔吾先生，向他簡(jiǎn)單詢問了一些與《PROGRESS ORDERS》

上個(gè)月，我們前往位于東京銀座的Unity日本辦公室，參與了一場(chǎng)針對(duì)《Den of Wolves》的線下試玩互動(dòng)，在這場(chǎng)活動(dòng)上，“收獲日”（PAYDAY）系列的創(chuàng)始人Ulf Andersson所帶領(lǐng)的“10 Chambers”工作室，為各國媒體詳細(xì)介紹了新作《Den of Wolves》的開發(fā)故事。而在一場(chǎng)氛圍十足的試玩活動(dòng)結(jié)束后，我們也非常有幸地與工作室的幾名核心成員坐到了一起，簡(jiǎn)單聊起了一些與游戲，以及試玩體驗(yàn)相關(guān)的東西。如果單純的試玩報(bào)告，還不足以滿足你對(duì)這款賽博朋克主題劫案游戲的好奇心，那或許這篇采訪中會(huì)有更多你所感興趣的內(nèi)容。   Q：《Den of Wolves》的視覺風(fēng)格非常獨(dú)特，請(qǐng)問它是否受到了某些電影或媒體作品的影響？     

《Den of Wolves》有一支非常精彩的預(yù)告片——你看，我說的就是那支關(guān)于“審訊”的先導(dǎo)預(yù)告，它真的做到了應(yīng)有盡有。在短短的一分半鐘的時(shí)間里，它做到了對(duì)出場(chǎng)人物與世界觀的簡(jiǎn)單塑造，又完成了對(duì)游戲主題和玩法的展示，甚至沒有忘記在片子最后，加上一個(gè)具有戲劇性的轉(zhuǎn)折，試著幫助觀眾理清其中的因果關(guān)系。事實(shí)證明，一支成功的預(yù)告片，真的足以為作品設(shè)置一個(gè)清晰的定位，以至于即便不說太多，你也能對(duì)游戲中的構(gòu)成要素做出神經(jīng)性反應(yīng)：詭異的面具、守備森嚴(yán)的金庫、四人合作的掠奪行為——一場(chǎng)賽博朋克味道濃重的“友好商業(yè)洽談”，好像已經(jīng)浮現(xiàn)在了眼前。 今年早些日子，我們受到了一家名為“10 Chambers”的工作室邀請(qǐng)，前往東京銀座參加一場(chǎng)完全合法的四人開黑活動(dòng)。在此之前，這家位于瑞典斯德哥爾摩的游戲工作室，曾因?yàn)殡y度過于硬核的《

二〇二四年十二月，以兩位主要制作人的離職為開端，網(wǎng)易旗下的“櫻花工作室”正式進(jìn)入關(guān)閉程序?；赝臧嗽拢@家成立了不到四年，跨越東京與廣州的工作室，才剛剛與SQUARE ENIX合作，在時(shí)隔十七年后為經(jīng)典的角色扮演游戲系列“圣劍傳說”，推出了正統(tǒng)續(xù)作《圣劍傳說：VISIONS of MANA》，一度引起了業(yè)界的高度關(guān)注。而以櫻花工作室為首的開發(fā)體制，也讓人們對(duì)這種跨越了國界與文化背景的全新商業(yè)模式，感到無比好奇。但就在《圣劍傳說：VISIONS of MANA》正式發(fā)售的同一時(shí)間，坊間卻開始流傳起了櫻花工作室內(nèi)部人事變動(dòng)的傳言，直到兩位核心人物——吉田亮介與小澤健司各自發(fā)表了離職信息，“工作室關(guān)閉”的傳言才被徹底坐實(shí)。 網(wǎng)易游戲與櫻花工作室就在今年三月，前櫻花工作室的核心成員之一，《圣劍傳說：VISIONS

2025年2月26日的晚上，一條關(guān)于“Vtuber絆愛（キズナアイ）時(shí)隔三年復(fù)活”的消息，突然開始轟炸我的各個(gè)信息渠道——當(dāng)然，如果你在過去的半年里持續(xù)關(guān)注過“KIZUNA AI”的頻道活動(dòng)，那自然知道從去年中旬開始，絆愛的運(yùn)營(yíng)公司其實(shí)就一直在為這次復(fù)活進(jìn)行預(yù)熱，從意義不明的亂碼圖像到意有所指的倒計(jì)時(shí)視頻，使得這次復(fù)活成了一件近乎板上釘釘?shù)氖虑?。可即使這樣，我還是驚訝于了自己的過分平靜，甚至在被其他老師問起是否能以此為選題產(chǎn)出一篇文章的時(shí)候，都沒有表現(xiàn)出任何的興趣，就好像它只是一條突然出現(xiàn)在社交媒體上的花邊新聞，從頭到尾與己無關(guān)，沒有在讀者心中引起一絲的波瀾。很難想象，三年前的那天，我到底懷著怎樣的心情怎么看完了那場(chǎng)謝幕演出，又是怎樣寫下了一篇又長(zhǎng)又臭的Vtuber專欄文章。 對(duì)一個(gè)頭腦結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單的普通人來說，“

不知不覺間，“雙點(diǎn)”系列面世已經(jīng)過去了七個(gè)年頭。在系列面世之初，大概沒有人能想到，這個(gè)由一幫業(yè)界老兵創(chuàng)造的“精神續(xù)作”，還真能給已經(jīng)陷入落寞的模擬經(jīng)營(yíng)游戲品類，帶來新的生機(jī)。 在《雙點(diǎn)醫(yī)院》與《雙點(diǎn)校園》中，制作組讓玩家看到了一種更加適應(yīng)現(xiàn)代市場(chǎng)的發(fā)展方向——輕度化的階段性玩法與更加無厘頭的世界觀設(shè)定，在這兩種元素的交織與推動(dòng)下，“雙點(diǎn)”系列已然跳出了原本的“精神續(xù)作”束縛，成了現(xiàn)代模擬經(jīng)營(yíng)類游戲的全新標(biāo)桿。 而就在“雙點(diǎn)”系列的新作《雙點(diǎn)博物館》發(fā)售之際，我們也非常有幸地通過本作發(fā)行方SEGA的邀請(qǐng)，采訪到了雙點(diǎn)工作室的兩位核心成員——首席設(shè)計(jì)師Luke Finlay-Maxwell與藝術(shù)總監(jiān)Mark SMark，和他們聊了一些游戲設(shè)計(jì)或開發(fā)中的有趣細(xì)節(jié)，也希望這次訪談能夠幫你更加深入地了解本作。 Mark

長(zhǎng)久以來，“符文工房”系列一直以結(jié)合了牧場(chǎng)經(jīng)營(yíng)模擬與日式角色扮演游戲的獨(dú)特玩法，在玩家心目中占有著極其獨(dú)特的地位。2021年，在經(jīng)過長(zhǎng)達(dá)九年的空白期后，這個(gè)系列終于通過現(xiàn)代硬件設(shè)備完成了重生。但在作為系列正統(tǒng)續(xù)作的同時(shí)，《符文工房5》在游戲設(shè)計(jì)與技術(shù)方面的不成熟，卻也給苦等多年的粉絲們留下了不少的遺憾。 就在前年，Marvelous正式公布了包括“符文工房”與“牧場(chǎng)物語”在內(nèi)，多個(gè)經(jīng)典系列IP在接下來幾年后的發(fā)展路線——其中，就包括了“符文工房”系列在繼《符文工房 海洋》后久違的“外傳”作品《符文工房 龍之天地》，除了將游戲舞臺(tái)設(shè)定在了和風(fēng)的東方國家外，還引入了全新的“舞”系統(tǒng)。 而眼看《符文工房 龍之天地》還有幾個(gè)月就要發(fā)售，我們也通過線上的形式，采訪到了本作的制作人前川司郎先生，簡(jiǎn)單向他詢問了一些此前較為在

長(zhǎng)久以來，光榮特庫摩旗下的“煉金工房”系列，一直都保持著某種“不溫不火”的狀態(tài)——比起那些有著更長(zhǎng)歷史，主打“勇者拯救世界”的日式扮演游戲，它一直都以更加溫和的“日?！泵鑼懀约蔼?dú)特的“煉金”系統(tǒng)，吸引著核心玩家……直到女主角“萊莎”系列意外出圈，才讓它真正走進(jìn)了大眾視野。 而隨著“萊莎的煉金工房”最后一部故事的落幕，這個(gè)系列也終于迎來了它最重要的歷史抉擇——究竟是應(yīng)該回歸傳統(tǒng)，還是繼續(xù)推進(jìn)變革？對(duì)這個(gè)問題，光榮特庫摩在“東京電玩展2024”（TOKYO GAME SHOW 2024）上，以具體行動(dòng)做出了一個(gè)出乎所有玩家的回答：將“煉金工房”系列的產(chǎn)品線一分為二，后有具體情況尚且不明的“紅白煉金術(shù)”，前有繼承“萊莎”系列基因的“優(yōu)米雅的煉金工房”，這讓2025年注定成為“煉金工房”系列的重要一年。 上周，我們非

在成功推出了《狙擊精英5》后，Rebellion的下一部作品，一直都讓玩家們既期待又擔(dān)心。一方面，《原子隕落》的公布，讓人驚喜于這個(gè)老牌游戲廠商在多年之后，于全新類型上的大膽嘗試；但另一方面，你又很難不去擔(dān)心“狙擊精英”這個(gè)系列在迎來“玩法瓶頸”后的去留問題。這種環(huán)境下，即將發(fā)售的《狙擊精英：抵抗》就好像是打給玩家們的一針定心劑——作為一部以《狙擊精英5》為基準(zhǔn)的外傳作品，它以更短的開發(fā)周期，盡可能地填補(bǔ)了市場(chǎng)對(duì)“狙擊”類型游戲的空缺。而趁著這個(gè)特殊的時(shí)間點(diǎn)，我們也非常有幸地聯(lián)系到了Rebellion的首席關(guān)卡設(shè)計(jì)師Beck Shaw先生，并就本作的創(chuàng)作方向提出了一些好奇已久的問題——說不定，這里就有一些你感興趣的信息。Beck Shaw先生Q：《狙擊精英5》發(fā)售后，你們?yōu)槭裁礇]有繼續(xù)推出“僵尸部隊(duì)”，而是選擇

作為2025年開年后的第一款“大作”，《真·三國無雙：起源》的受關(guān)注程度自然不必多說。在經(jīng)歷了《真·三國無雙8》的口碑危機(jī)后，這個(gè)經(jīng)典的動(dòng)作游戲IP似乎成了燙手的山芋，系列續(xù)作的開發(fā)方向，更是一度讓粉絲們憂心不已。而直到前系列制作人莊知彥在時(shí)隔多代后的回歸，才讓事情迎來了一些轉(zhuǎn)機(jī)。 對(duì)《真·三國無雙：起源》所做出的改變，相信已經(jīng)不必再贅述。借著試玩版上線，并在玩家群體中獲得普遍好評(píng)的時(shí)機(jī)，我們又一次采訪到了本作的制作人莊知彥，希望能夠從他那里獲得一些此前尚未公開的信息。值得一提的是，他不僅是“真·三國無雙”系列從初代到五代的核心制作人，更是初代格斗游戲《三國無雙》的制作人。 莊知彥制作人Q：《真·三國無雙：起源》對(duì)系列以往作品的改動(dòng)大到驚人，請(qǐng)問這樣改動(dòng)的點(diǎn)子最初是如何被提出，又是怎樣被實(shí)際推動(dòng)的？此外，在實(shí)

隨著2024年，《黑神話：悟空》在海內(nèi)外的大獲成功，“國產(chǎn)單機(jī)游戲”逐漸成為社會(huì)各界的焦點(diǎn)。在打破了“買斷制游戲難以盈利”的潛在認(rèn)知后，本土市場(chǎng)贏得了前所未有的自信。 作為長(zhǎng)久以來“國產(chǎn)單機(jī)”游戲產(chǎn)業(yè)的最大支持者，索尼PlayStation旗下的“中國之星”計(jì)劃，自然也在這個(gè)過程中，起到了持續(xù)且重要的作用——在過去的八年時(shí)間里，這個(gè)計(jì)劃致力于為有潛力的本土開發(fā)者們提供技術(shù)與資金。截至2024年，“中國之星”計(jì)劃已經(jīng)成功上市了九款作品，在玩家與開發(fā)者中皆贏得了不錯(cuò)的口碑。 而借著索尼PlayStation三十周年紀(jì)念的特殊節(jié)點(diǎn)，我們也有幸再次受到了索尼互娛方面的邀請(qǐng)，與“中國之星”計(jì)劃的幾位實(shí)際參與者坐在了一起，聊了聊整個(gè)計(jì)劃的過去與未來。參與這次訪談的，除了索尼互娛中國區(qū)的游戲制作總監(jiān)包波外，還有《覺曉》的制作

2019年4月，巴黎圣母院發(fā)生了震驚世界的嚴(yán)重火災(zāi)。這場(chǎng)大火導(dǎo)致了巴黎圣母院標(biāo)志性的尖頂被燒毀，木質(zhì)屋頂也徹底損毀。作為法國最具標(biāo)志性的世界文化遺產(chǎn)，這次嚴(yán)重的事故受到了全球各界的高度關(guān)注，對(duì)巴黎圣母院的重建工作，也在事發(fā)當(dāng)晚便被提上日程，大量法國企業(yè)與民間組織也加入了重建和維護(hù)工作中——自然也包括了國內(nèi)玩家們最熟悉的法國游戲公司：育碧。在2014年，歷史題材動(dòng)作游戲“刺客信條”系列推出了第八部作品——以法國大革命為主要時(shí)代背景的《刺客信條：大革命》。在游戲中，包括巴黎圣母院在內(nèi)的大量巴黎代表性歷史建筑物，都成了刺客們的攀爬游樂場(chǎng)。 災(zāi)難發(fā)生后，育碧迅速做出了反應(yīng)，包括為重建工作捐款與贈(zèng)送游戲——一時(shí)間，互聯(lián)網(wǎng)上甚至流傳著“游戲廠商將會(huì)協(xié)助巴黎圣母院修復(fù)工作”的傳聞，可見育碧與巴黎圣母院間獨(dú)特的緣分。而在時(shí)間過

眾所周知，“3言兩語”一直是個(gè)沒人看的主題專欄，只要沒什么意外情況，這里基本就是無用文字工作者的垃圾傾倒場(chǎng)，寫的內(nèi)容也是前文不搭后語——但好也好在它確實(shí)沒什么人看，你想寫什么寫說什么，寫的還都是大實(shí)話，久而久之，倒是讓人產(chǎn)生了一種在窺探別人博客的錯(cuò)覺?；ヂ?lián)網(wǎng)的好處在這里，你通過它向外界傳播信息，又通過它接收信息，世界借此互聯(lián)互通，盡管人類依舊無法在正經(jīng)事上相互理解，但卻能在那些最無關(guān)緊要的事情上，展現(xiàn)出詭異的默契。還記得以前是哪位人生前輩和我說過——素質(zhì)最高的網(wǎng)民只會(huì)出現(xiàn)在成人網(wǎng)站上，在互聯(lián)網(wǎng)精神早已變質(zhì)的今天，那是留給誠懇討論和分享者的最后一片凈土。且不說事實(shí)究竟怎樣，他想表達(dá)的意思我倒是能夠大概明白：如果找到共同的興趣或愛好，相互理解的成本與難度自然也會(huì)降低——無論與好與壞，“色情”內(nèi)容所具有的隱蔽和私密性

這么說吧，我是第一批原價(jià)購買《真·三國無雙8》的玩家——盡管在那時(shí)，“無雙”游戲已經(jīng)在《仁王》等“硬核”動(dòng)作游戲的影響下退居二線，但伴隨“割草”玩法而來的爽快體驗(yàn)，卻依舊有著固定的粉絲群體?？珊竺娴氖虑槟阋仓馈噲D追趕時(shí)代浪潮，打破玩法單一困境的《真·三國無雙8》，成了最讓系列粉絲們傷心的正傳作品。粗糙的畫面表現(xiàn)、依舊過時(shí)的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，以及徹底拖累游戲節(jié)奏的“開放世界”，讓眾多首發(fā)玩家成了“怨種”，就連光榮特庫摩自己好像也把它當(dāng)成了燙手的山芋，不僅少見地放棄了傳統(tǒng)藝能的“猛將傳”環(huán)節(jié)，就連時(shí)隔多年之后推出的《真·三國無雙8：帝國》，也只敢走上“穩(wěn)妥”路線，落得一個(gè)無人過問。 好在，《真·三國無雙8》的教訓(xùn)還是被牢牢記了下來——既然要改，就得大改，改得誰都不認(rèn)識(shí)。但另一方面，認(rèn)清玩家們究竟想要什么，對(duì)老IP的延

如果說今年有什么游戲的表現(xiàn)能稱得上“出人意料”的，那由Bokeh Game Studio開發(fā)的《野狗子》，絕對(duì)能夠排上前三——誰能想到，號(hào)稱《寂靜嶺》與《死魂曲》之父的人，在自立門戶后，居然會(huì)選擇這樣一部充滿“怪異”色彩的作品，作為一切的開端。 配合《野狗子》的發(fā)售，Bokeh Game Studio的創(chuàng)始人兼創(chuàng)意總監(jiān)外山圭一郎與游戲總監(jiān)大倉純也，在“2024 WePlay文化展”舉辦期間，專程來到了上海，在親眼見證中國玩家熱情的同時(shí)，還抽空召開了一場(chǎng)針對(duì)媒體的采訪活動(dòng)。也是在這里，我們對(duì)此前不少玩家朋友都非常好奇的問題，進(jìn)行了逐一提問。相信通過這次的訪談，你對(duì)本作所抱有的疑惑，能夠得到一定程度上的解決。 外山圭一郎先生與大倉純也先生Q：對(duì)兩位來說，此次《野狗子》是否已經(jīng)將你們最初的想法全部實(shí)現(xiàn)了？在游戲的開

作為誕生于上個(gè)世紀(jì)的3D格斗游戲系列，“死或生”一直都是特庫摩旗下最特殊的IP作品——一邊靠著獨(dú)特的“三相克制”系統(tǒng)在正經(jīng)格斗游戲品類中打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，一邊還能靠著獨(dú)特的“乳搖”系統(tǒng)，衍生出類似“XTREME”這樣主攻特殊市場(chǎng)的紳士系列，可謂“多才多藝”的典范。 在今年的“東京電玩展2024”（TOKYO GAME SHOW 2024）上，《維納斯璀璨假期 死或生XTREME》的公布，則給這個(gè)本就“走在歪路上”的系列，提供了更多可能——它是“XTREME”系列的首款戀愛模擬游戲，玩家需要以“島主”的身份，與系列中的六名人氣女孩互動(dòng)、培養(yǎng)好感，最終成功舉辦群島上的維納斯祭典。而趁著游戲發(fā)布的功夫，我們也非常有幸地在“東京電玩展2024”現(xiàn)場(chǎng)，見到了曾參與過多部“死或生”作品，并在本次擔(dān)任制作人一職的作田泰紀(jì)先生—

在今年5月底所舉辦的MARVELOUS GAME SHOWCASE 2024上，MARVELOUS公布了下一個(gè)財(cái)年即將發(fā)售的多款游戲，除了玩家們?cè)缫咽煜さ摹澳翀?chǎng)物語”“符文工廠”“惡魔機(jī)甲”等系列作品外，還有一部全新作品同樣被擺到了關(guān)鍵位置上——它就是由《妖精的尾巴》的作者真島浩，負(fù)責(zé)角色設(shè)計(jì)的全新動(dòng)作游戲《魔農(nóng)傳記》。而除了充滿個(gè)人風(fēng)格的出場(chǎng)角色外，游戲中“播種魔物”的設(shè)定，同樣讓人對(duì)它的真實(shí)面貌感到好奇不已。 抱著這種好奇，我們?cè)谟螒蛘桨l(fā)售前找到了它的制作團(tuán)隊(duì)，希望能夠從他們口中獲得一些更加具體的解答。如果你同樣對(duì)這款游戲有一絲興趣，不妨看看這篇專訪中是否會(huì)有什么關(guān)鍵的信息?！赌мr(nóng)傳記》Q：能否為玩家們簡(jiǎn)單介紹一下本作的世界觀呢？ A：故事圍繞著一個(gè)被稱為“魔農(nóng)”的魔物使者展開，他們能夠在田地中種植和培育

對(duì)于不少國內(nèi)的八零九零后玩家來說，“合金彈頭”這個(gè)以精致像素小人和各種機(jī)械載具為標(biāo)志的橫版射擊游戲，總能在他們的“童年回憶”中占有一席之地。而在大洋彼岸的歐美玩家的童年中，同樣不缺少SNK的身影，其中就包括了一支來自法國的獨(dú)立游戲工作室——Leikir Studio。自2021年開始，他們與SNK的合作項(xiàng)目《合金彈頭：戰(zhàn)略版》一經(jīng)公布，便受到了IP粉絲們的密切關(guān)注。 三年過去了，《合金彈頭：戰(zhàn)略版》的開發(fā)終于接近完成。而我們也有幸在試玩版公開后的今天，采訪到了Leikir Studio的CEO及本作的核心制作人Aurélien Loos，問了他一些有關(guān)游戲開發(fā)背后的故事——或許，其中也有一些你感興趣的問題。 《合金彈頭：戰(zhàn)略版》Q：你好，可以聊聊Leikir Studio與SNK促成本次合作的契機(jī)是什

有人說，2024年是格斗游戲的“復(fù)蘇之年”——各大廠商就像約好了一樣，紛紛選擇在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)為自家的經(jīng)典系列推出復(fù)刻或新作，引得早已淪為“弱勢(shì)群體”的格斗游戲粉絲紛紛驚坐起來。而在這當(dāng)中，時(shí)隔二十六年沒有推出新作的“餓狼傳說”，更是成了最意料之外的驚喜。在“東京電玩展2024”（TOKYO GAME SHOW 2024）的現(xiàn)場(chǎng)，我們就非常有幸地深入了SNK的展臺(tái)，簡(jiǎn)單試玩了一下即將在2024年4月發(fā)售的系列最新作《餓狼傳說 City of the Wolves》，并和本作的兩位制作人小田泰之先生與約書亞·威瑟福德（Joshua Weatherford）先生進(jìn)行了接觸，請(qǐng)他們?cè)诎倜χ袨槲覀兯闷娴膯栴}，給出了一些答案。 小田泰之先生Q：首先提一個(gè)慣例的問題吧，為什么會(huì)選擇在如今的這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，為“餓狼傳說”系列推出

說起日本游戲界最“臭名昭著”的制作人，現(xiàn)Too Kyo Games的CEO小高和剛，絕對(duì)榜上有名。作為“槍彈辯駁”系列的腳本家，他對(duì)自己劇本中的出場(chǎng)角色們可以說是毫無憐憫——充滿惡趣味與黑色幽默的處刑演出，對(duì)毫無心理準(zhǔn)備的新手玩家，造成了難以計(jì)數(shù)的心理傷害。 在“東京電玩展2024”（TOKYO GAME SHOW 2024）上，這位制作人也帶著他的最新作品《百日戰(zhàn)紀(jì)-最終防衛(wèi)學(xué)園-》來到了現(xiàn)場(chǎng)，并在活動(dòng)的第二天晚上，召開了一場(chǎng)面對(duì)全球游戲媒體的新聞發(fā)布會(huì)，一邊針對(duì)新作的世界觀、出場(chǎng)角色和玩法，展開了詳細(xì)的介紹，并在發(fā)布會(huì)的后半段，回答了來自各國媒體的提問，而一起來到現(xiàn)場(chǎng)的還有來自發(fā)行方Aniplex的制作人稻生舜太郎。 稻生舜太郎（左）與小高和剛（右）Q：《百日戰(zhàn)紀(jì)-最終防衛(wèi)學(xué)園-》和小高先生至今為止創(chuàng)作過