時(shí)至今日，“喪尸”已經(jīng)變成了文化類作品中的一種流行標(biāo)志。它常常出現(xiàn)在各類游戲、小說、動(dòng)畫漫畫或者影視作品中，是當(dāng)代創(chuàng)作者汲取創(chuàng)作靈感的重要題材之一。相信許多人對(duì)“喪尸”的第一印象，都來源于卡普空的游戲“生化危機(jī)”系列，或者是由它改編而成的系列電影“生化危機(jī)”六部曲。“生化危機(jī)”系列相關(guān)的經(jīng)典設(shè)定，例如“保護(hù)傘”“浣熊市”也在傳播過程中，變成了喪尸類題材具有特色的標(biāo)志性內(nèi)容，即使是沒看過沒玩過“生化危機(jī)”系列的網(wǎng)友，看到保護(hù)傘公司那紅白相間的傘狀LOGO，也會(huì)下意識(shí)地在腦海中浮現(xiàn)出喪尸的模樣。 不過，事實(shí)上，喪尸題材真正開始出現(xiàn)的時(shí)間，比許多人想象中都要早——最早的喪尸電影，是1968年喬治·A·羅梅羅導(dǎo)演的《活死人之夜》，把時(shí)間往前推，瑪麗·雪萊的小說《弗蘭肯斯坦》也多多少少帶著“喪尸”設(shè)定的感覺。而“喪尸”一

現(xiàn)如今，與三國(guó)相關(guān)的各種觀點(diǎn)，層出不窮。比如，有人認(rèn)為劉備虛偽，有人認(rèn)為孫權(quán)一無是處。這些觀點(diǎn)多樣且有趣，往往能引發(fā)三國(guó)粉們的不少思考，有時(shí)候，一些不同的觀點(diǎn)往往還能開闊網(wǎng)友的視野，讓大家能夠看到一個(gè)和心目中不一樣的三國(guó)。 像是知乎里面有一個(gè)“剿黃巾算不算劉備的黑點(diǎn)”的問題——這其實(shí)是一個(gè)非常有趣的觀點(diǎn)。在我們經(jīng)常接觸到的作品中，黃巾軍的定位往往都是“新手村的經(jīng)驗(yàn)包”。而在《三國(guó)演義》里，盡管黃巾軍聲勢(shì)浩大，也只不過是流民組成的非正規(guī)軍，戰(zhàn)斗力弱，迷信邪術(shù)且不堪一擊，在亂世發(fā)揮不出關(guān)鍵性的作用，經(jīng)常會(huì)被東漢的群雄們以少勝多，各個(gè)擊破。其中，給我印象最深的，莫過于劉關(guān)張?zhí)覉@三結(jié)義后，首次率兵出征迎戰(zhàn)黃巾軍，便用五百人擊退了程遠(yuǎn)志的五萬大軍，大勝而歸。因此，在常見的思維中，“圍剿黃巾”其實(shí)是一件非常理所應(yīng)當(dāng)且輕松的

美劇《權(quán)力的游戲》不知不覺已經(jīng)完結(jié)三年，但它留下的影響力至今仍舊不可磨滅——不管是一兩個(gè)月前全網(wǎng)火爆的《艾爾登法環(huán)》，還是近日消息越來越多的HBO新劇《龍之家族》，都或多或少受益于這部聞名遐邇的劇集——甚至其尚未完結(jié)的原著《冰與火之歌》，也因?yàn)樗拇嬖?，收獲了更多的期待。而即使在這樣優(yōu)秀的作品中，角色“詹姆·蘭尼斯特”也依舊是里面令人難忘的角色之一。作者喬治馬丁成功地做到了，既讓觀眾對(duì)前期的他恨得咬牙切齒，又在后期讓他展露心聲俘獲無數(shù)粉絲——甚至包括許多曾經(jīng)討厭他的人。因此，盡管《權(quán)力的游戲》的POV角色眾多，他也能從中脫穎而出，變成了無數(shù)人心中單手持長(zhǎng)槍，策馬沖向巨龍的“白衣騎士”。 事實(shí)上，“詹姆·蘭尼斯特”這一形象的成功塑造，一方面要?dú)w功于作者喬治·R·R·馬丁足夠豐富的人物設(shè)定，另一方面則要?dú)w功于原著《