押見修造的《歡迎回來愛麗絲》下個月就要完結(jié)了。

去年年底，同是“精神病患”的漫畫家藤本樹力薦了這部漫畫，說是年度最有意思的作品，沒有之一。結(jié)合這兩年LGBT之風(fēng)的西學(xué)東漸，也是讓許多原本不該關(guān)注到這部有害讀物的“健全人”，領(lǐng)教了一下日本青年漫畫界泥石流的風(fēng)采。

感謝混成連合會的漢化工作，侵刪

《歡迎回來愛麗絲》的主題是性——確切來說，是少男少女情竇初開的性意識。整個故事從兩個放學(xué)路上討論怎么“打膠”的小男孩開始，于其中一個男孩朝自己的“撲克牌”揮下美工刀時迎來高潮，最后在一個晴朗無垢的冬日清晨戛然而止。

故事整體比較簡單，所以本文可能會涉及大量內(nèi)容劇透，想保留初體驗的讀者請酌情觀看。

首先，簡單認(rèn)識一下漫畫中的3位主角：龜川洋平，日漫常見的優(yōu)柔廢柴，隨波逐流，沒有主張；室田慧，洋平從小玩到大的好基友，才色兼?zhèn)?，人生贏家；三谷結(jié)衣，陷入三角戀的迷茫女孩，腹黑自虐，內(nèi)心空虛。

從左到右分別是：室田慧、室田慧、三谷結(jié)衣、龜川洋平

3個主角人設(shè)拆開來都是典中典，隨手翻翻廁紙，沒有一千也有八百。重點在于3人之間的三角關(guān)系，非比尋常。你知道的，鳴人雖然忘掉了小櫻，但佐助沒有跟鳴人結(jié)婚；櫻木花道和流川楓都忘記了赤木晴子，但流川楓并沒有撅櫻木花道。

而在《歡迎回來愛麗絲》里，室田慧愛上了龜川洋平。俗一點講，就是男二愛上了男主，而且是以一副“女裝大佬”的熟練身體，和純情小處男展開了一場性別錯亂的扭曲戀愛。如果還有什么能比偽娘追男人的場面更難看的話，那就是偽娘和男人中間，插了一個女人。

具體的關(guān)系是這樣的——洋平、小慧、結(jié)衣，是自幼兒園起就在一起玩耍的好友，被青春期的肉欲狂暴鴻儒后，結(jié)衣迷上了相貌英俊的小慧，洋平對面容姣好的結(jié)衣產(chǎn)生了性沖動，而小慧則愛上了自己最親密無間的好哥們。

一次沖動的表白之后，小慧面無表情地親了一口結(jié)衣，正好被龜在角落里的洋平撞見。3人的感情從此破裂，小慧轉(zhuǎn)學(xué)到遙遠(yuǎn)的北海道。整個初中3年，洋平和結(jié)衣一路無言。直到進(jìn)入高中開始新生活，洋平才鼓起勇氣，打算和同班的結(jié)衣從零開始。

一般這種萬籟俱靜、百廢待興的時候，就該我們的神經(jīng)刀選手沖出來給讀者的腦袋做抽脂手術(shù)了。

話說，就在洋平想著以后孩子該叫什么的時候，教室大門嘩啦一開，只見一金發(fā)美少女走上講臺，長得是八面玲瓏、嬌艷欲滴，一時間攪得議論紛紛。沒錯，來者不是別人，正是那個當(dāng)年教洋平打膠，還偷吻結(jié)衣的室田慧。

除了驚訝于好哥們變成金發(fā)“美女”之外，洋平并沒有太大的心理負(fù)擔(dān)，頂多就是大腦對褲襠就謊報軍情一事鄭重道歉。結(jié)衣這邊的心情顯然惡劣很多，畢竟當(dāng)年就被小慧作為異性甩了，現(xiàn)在居然變了個比自己還漂亮的“同性”回來，讓自己的性吸引力顏面掃地。

于是，纏綿大幾十話的“靈與肉的碰撞”正式展開。相信我，絕對比游戲還刺激，看完讓你登dua郎（變大人）。

好吧，刺激確實是刺激，但很可能不是你想象中的那種刺激。用本子類比的話，就是痛苦多過快樂，《變身》多過《水龍敬樂園》，“性行為”多過“性愛”。性愛是激情澎湃的、兩情相悅的，是只爭朝夕的，而性行為是機(jī)械做功的、漫無目的的，是鐵杵磨針的。

押見修造很殘酷地剝出了少年愛中的性行為部分，用浪漫詩歌和開學(xué)季的櫻花無法彌蓋的荷爾蒙與惡劣腥臭，提前剝下了人類在動物王國中的皇帝新衣。人們當(dāng)然可以說，這些都是不道德的污點。但即便嘗試揭露污點的行為本身也不道德，我們無法否認(rèn)污點的存在。

你為什么會把還沒確立關(guān)系的對象視為所有物？凡是虛擬主播都是你的老婆嗎？

而《歡迎回來愛麗絲》對性與愛的探討結(jié)果，是愛先于性——或者說，是有性與性別之后，才會誕生男女意義上的性別之愛。反過來說，社會意義上的性別概念往往會不可避免地讓一部分人產(chǎn)生錯位的痛苦，轉(zhuǎn)而通過性讓愛變得扭曲。

雖然可能很少，但確實有可能存在。

這種情感上的扭曲，在漫畫與日常生活中的表現(xiàn)，就是基于性吸引力而產(chǎn)生的病態(tài)占有欲。而室田慧這個人物在設(shè)計之初，就是這種性吸引力的純粹符號——他或者“她”，很難說是一個具體的人，他更像是一尊包裹著性崇拜原罪外殼的偶像。

三谷結(jié)衣和龜川洋平會撲向室田慧，就好像男人會長出喉結(jié)，女人會長出乳房，這幾乎是一種刻意的神跡。作為反襯，當(dāng)作為普通人的結(jié)衣，利用僵硬生澀的性別優(yōu)勢，半逼著洋平和自己打撲克的時候，洋平卻被愧疚與緊張的復(fù)雜情緒所侵襲，連手里的撲克都沒能變硬。結(jié)果兩人都因此大受打擊。

之后，三谷結(jié)衣嘗試用色情音像產(chǎn)品里的機(jī)械伎倆，去討好、去擺布洋平，以達(dá)到羞辱室田的目的。一套吹拉彈唱下來，洋平確實行了。但在抵達(dá)生命和諧的一瞬間，龜川洋平卻只能這樣評價自己人生的第一次魚水之歡——好舒服，就像打膠一樣。

布萊特·埃利斯在小說《美國精神病人》里描繪過一個場面，長相精致身材俊美的男主人公，邀請了數(shù)位應(yīng)召女郎來拍一場打“群撲克”的家庭影帶。期間，男主人公讓應(yīng)召女郎統(tǒng)統(tǒng)戴上金發(fā)，把頭埋低。而他全程對著攝影機(jī)目不轉(zhuǎn)睛，用各種角度展示著自己完美的肌肉。

說到底，用何種方式達(dá)成生命的小和諧，是一個人還是兩個人，又或者很多人打撲克，又有多少區(qū)別？第一前提都是為了取悅自己，然后才是滿足彼此的征服欲、占有欲。比如有人喜歡問“到?jīng)]到”，部分原因是想關(guān)照對面的體驗，而更大的隱性前提往往是自我肯定。潛臺詞可能是——我做到了，我這場撲克打得不賴。

總之各取所需這種事，在成年人的世界里是司空見慣的。

但問題恰恰就在這里，《歡迎回來愛麗絲》講述的是一個“逆成人化”的故事。其實標(biāo)題就已經(jīng)很明確了——這部作品里沒有一個名叫愛麗絲的人。

而在另一部未成年人童話里，有個同樣叫愛麗絲的孩童。她在9歲的時候因為好奇誤入了一個視長大為惡的仙境國度，又在19歲時因為不想嫁給不喜歡的男人再次逃回那里。但大人終究是大人，在國王和王后主持的審判庭上，愛麗絲開始不由自主地長大。

坐在愛麗絲身邊的睡鼠斥責(zé)她，讓她停止自己肆意長大的行為。

愛麗絲回答道，誰都會長大的，難道你們不也會長大嗎？

最后，因為一些意想不到的原因，原本坐在聽證席上的愛麗絲成了審判的對象。面對國王、王后和衛(wèi)兵的定罪威脅，愛麗絲站起巨大的大人身軀，把它們從身邊撣開，隨后不屑地說：“誰在乎呢？你們只不過是一疊紙牌而已?！?

愛麗絲從夢中驚醒，從此她再沒回過仙境，也再也回不去了。

《歡迎回來愛麗絲》這本漫畫最大的騙局，就是男人和女人的概念。室田慧女裝成金發(fā)女郎，并不是因為他想變成女人，而是因為他愛的龜川洋平是男人。而龜川洋平試圖切下自己的撲克牌，也不是因為他想當(dāng)女人，而是因為他不再想當(dāng)男人。

最后，兩人在朦朧的、沒有第二性征的形象中結(jié)合，再重塑。故事迎來了終點——一個明朗的冬日早晨，3個人平靜地回到自己的生活，他們走過干枯的行道樹，互相打招呼，不成形的水汽在空中纏在一起，然后消失不見。

不出意料的話，第40話的大結(jié)局，一切都會回歸平淡。叛逆者會回歸正軌，男人成為供養(yǎng)貸款的上班族，女人成為相夫教子的家庭主婦。之前發(fā)生的一切都沒有任何意義，而這些沒有必要的記憶，只會在一個百無聊賴的夜晚，沒有來由地出現(xiàn)在某個正打著撲克的人的腦子里，不停單曲循環(huán)。

再怎么山盟海誓、海枯石爛，但該過去的總會過去。不是正大光明地分手，而是悄悄溜走。青春的殉道就是長大，日本的青年漫畫家深知這個道理。

不知不覺快把漫畫劇透完了，甚至還做了一次平時覺得特別傻逼的“猜劇情”。放在別的作品里我自己是接受不了的，就算是勉強(qiáng)為了湊字?jǐn)?shù)也一樣接受不了。但這種“有害漫畫作者”的非穿越青春物語例外。

因為，這類青春漫畫的最終話，從來都是一樣的。

《17歲青春遁走》—古谷實