從新櫻花大戰(zhàn)到如龍7：“回合制已經(jīng)不適合時(shí)代了”嗎？

“這游戲怎么現(xiàn)在變成這樣了？這還是以前的XXX嗎？”

對(duì)于這幾年的玩家們來說，在游玩一些系列作品的新作時(shí)，有這樣的感覺可能已經(jīng)并不算新奇了。

近年來，可能是受疫情的影響，也可能是因?yàn)橛螒虼蟓h(huán)境的變化，新游戲的推出似乎放慢了腳步，而老IP的“復(fù)活”，也相較往年，變得更加頻繁。不過今天在這里，我并不想討論諸如“remake”“remaster”“HD”之類的老作品翻新重來。更想聊的，是那些系列作品的完全新作——準(zhǔn)確的來說，是進(jìn)行了轉(zhuǎn)型的系列新作。

這里說的轉(zhuǎn)型，指的是游戲玩法結(jié)構(gòu)上的徹底變化，而不是系統(tǒng)層面上的小幅度修改。例如轉(zhuǎn)場(chǎng)戰(zhàn)斗改無縫戰(zhàn)斗、大地圖轉(zhuǎn)開放世界的這種變化，是不算在內(nèi)的。

還是先舉個(gè)例子吧——大概就是像《新櫻花大戰(zhàn)》這種級(jí)別的轉(zhuǎn)型。

《新櫻花大戰(zhàn)》

“櫻花大戰(zhàn)”系列在《新櫻花大戰(zhàn)》之前的正傳游戲類型，是SLG+AVG。而《新櫻花大戰(zhàn)》雖然保留了系列一貫的AVG玩法，卻將游戲的戰(zhàn)斗方式從SLG改為了ACT，這種轉(zhuǎn)變不可謂不大。

對(duì)于這次轉(zhuǎn)型，《新櫻花大戰(zhàn)》的制作人片野徹也是代表制作團(tuán)隊(duì)給出了其解釋。內(nèi)容大概可以歸納為兩點(diǎn)：其一，是作為時(shí)隔14年的“櫻花大戰(zhàn)”系列正傳新作，游戲界的大環(huán)境與之前已經(jīng)有了很大的變化。在“櫻花大戰(zhàn)”系列剛登場(chǎng)的年代，日本的戰(zhàn)略游戲風(fēng)頭正盛，所以在當(dāng)時(shí)選擇了SLG作為游戲的戰(zhàn)斗模式。而如今進(jìn)入了PS4時(shí)代，SLG已經(jīng)變得相對(duì)小眾，所以選擇將戰(zhàn)斗形式改為了ACT；其二，在于《新櫻花大戰(zhàn)》與前作間隔很久，為了吸引新玩家，所以做出了這方面的改變，標(biāo)題中的“新”也有這方面的考量。

SLG是“櫻花大戰(zhàn)”系列歷來的戰(zhàn)斗方式

片野徹的這段訪談，在當(dāng)時(shí)掀起了不小的輿論。其“回合制已經(jīng)不適合時(shí)代了”的發(fā)言，引起了部分系列老玩家的不滿。不過，畢竟是心心念念多年的“櫻花大戰(zhàn)”系列新作，而在游戲之外，世嘉更是同時(shí)宣布了漫畫、動(dòng)畫、舞臺(tái)劇等一系列衍生企劃。這種種跡象似乎都表明，世嘉在認(rèn)真對(duì)待《新櫻花大戰(zhàn)》這部新作。如今要做的，就是靜靜地等待游戲的發(fā)售。

然而，游戲在發(fā)售之后的表現(xiàn)，卻不盡如人意。盡管系列傳統(tǒng)的AVG部分依舊有著不小的亮點(diǎn)，但游戲全新的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，卻幾乎獲得了一邊倒的差評(píng)。

別扭的操作手感、沒有鎖定功能、幾乎完全不存在的成長(zhǎng)系統(tǒng)，使得《新櫻花大戰(zhàn)》的轉(zhuǎn)型成了笑話。老玩家們雖然依舊能在AVG部分得到老“櫻花大戰(zhàn)”般的體驗(yàn)，但以吸引新玩家為目的制作的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，卻反而成為了勸退新玩家的壁壘。最終，《新櫻花大戰(zhàn)》的銷量并不理想，之后推出的手游也是草草停服，整個(gè)系列再一次陷入了沉寂中。

從各方面來說，《新櫻花大戰(zhàn)》的戰(zhàn)斗表現(xiàn)都不太理想

《新櫻花大戰(zhàn)》的轉(zhuǎn)型失敗，是否就意味著，系列作品不適合大刀闊斧地轉(zhuǎn)型呢？答案是否定的。而這個(gè)判斷的論據(jù)，來源于幾乎是與《新櫻花大戰(zhàn)》同時(shí)期的作品，那就是《人中之龍7：光與暗的去向》。

《人中之龍7：光與暗的去向》

與“櫻花大戰(zhàn)”系列正相反，“人中之龍”系列的正傳作品，在此之前均是動(dòng)作游戲，而《人中之龍7：光與暗的去向》的轉(zhuǎn)型，則是由動(dòng)作游戲轉(zhuǎn)型為回合制游戲。

關(guān)于這次轉(zhuǎn)型的原因，我們依舊可以從游戲的制作人訪談中得到答案。在被問及轉(zhuǎn)型回合制RPG的原因時(shí)，制作組給出了相當(dāng)完整細(xì)致的回答。相較于游戲類型的確立，本作的主人公春日一番的設(shè)計(jì)要更加的靠前。而由于系列的主角發(fā)生了變化，制作組就需要根據(jù)全新的主人公的行動(dòng)原則來重新構(gòu)建整個(gè)“人中之龍”的世界觀。

也正是由于新主角春日一番有著更能吸引同伴的正直與笨拙性格，與前主角桐生一馬之間有著不小的區(qū)別，制作組才順著這個(gè)思路決定了將《人中之龍7：光與暗的去向》轉(zhuǎn)型為回合制RPG，以此來強(qiáng)調(diào)本作中伙伴的重要性，而不是像桐生一馬那樣成為“獨(dú)狼”。

“伙伴”是本作重要的主題

與《新櫻花大戰(zhàn)》類似，本作在發(fā)售前，也陷入了輿論的風(fēng)波中。畢竟，這一次不僅面臨著游戲類型的改變，也伴隨著主角的變更。

然而，相較于《新櫻花大戰(zhàn)》的轉(zhuǎn)型失敗，《人中之龍7：光與暗的去向》的表現(xiàn)卻意外地令人滿意。

“人中之龍”系列的賣點(diǎn)，一直以來都在于其“展示男人們的生存之道”的主線與大量無厘頭的支線，以及海量的游玩內(nèi)容，而《人中之龍7：光與暗的去向》，將這部分最核心的游戲體驗(yàn)很好地保留了下來。全新的回合制戰(zhàn)斗，雖然其系統(tǒng)依舊有著深度不足等問題，但憑借著獨(dú)特的戰(zhàn)斗演出，以及契合人物與主題的戰(zhàn)斗方式，都讓回合制戰(zhàn)斗本身顯得不那么突兀，也很好地貼合了新主角春日一番的生存之道。

略顯稚嫩的回合制戰(zhàn)斗，依舊收獲了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)

作為轉(zhuǎn)型之作，《人中之龍7：光與暗的去向》雖然依舊存在其不成熟之處，但還是收獲了玩家們的認(rèn)可。在本作之前，當(dāng)新玩家詢問“人中之龍”系列如何入坑時(shí)，其回答大多是從《人中之龍0：誓約的場(chǎng)所》開始游玩。而在本作推出之后，該問題的答案就有了《人中之龍7：光與暗的去向》的一席之地，可見其對(duì)系列的貢獻(xiàn)之大。

同樣是系列轉(zhuǎn)型之作，《新櫻花大戰(zhàn)》從回合制轉(zhuǎn)為了即時(shí)戰(zhàn)斗，而《人中之龍7：光與暗的去向》從即時(shí)戰(zhàn)斗轉(zhuǎn)為了回合制。但二者所收獲的結(jié)局卻截然相反，這種反差也在當(dāng)時(shí)成為了玩家們的談資，而“回合制已經(jīng)不適合時(shí)代了”這句打臉的名言，更是在此之后成為了名梗。

那么，是什么原因?qū)е铝藘刹哭D(zhuǎn)型之作收獲了不同的結(jié)果呢？在這里，我想引入兩個(gè)概念：游玩體驗(yàn)與核心體驗(yàn)。

其實(shí)，作為時(shí)隔多年的續(xù)作，《新櫻花大戰(zhàn)》的整個(gè)企劃做得并不含糊。除了上文提到了同時(shí)公布漫畫、動(dòng)畫、舞臺(tái)劇等衍生企劃之外，還在劇本、聲優(yōu)、音樂、畫師等方面下了大功夫。

真宮寺櫻與神崎堇作為“櫻花大戰(zhàn)”系列的經(jīng)典人物，其在《新櫻花大戰(zhàn)》中也有出場(chǎng)。而世嘉也因此，重新邀請(qǐng)了早年為其配音的橫山智佐與富澤美智慧再次出演《新櫻花大戰(zhàn)》。

橫山智佐（左）與富澤美智慧（右）

然而，這個(gè)過程并沒有想象中的順利。在《新櫻花大戰(zhàn)》的聲優(yōu)訪談中，我們可以得知，兩位聲優(yōu)都對(duì)自己扮演的經(jīng)典角色有著很深的感情。也正是出于這個(gè)原因，其對(duì)角色本身的戲份有著很高的要求。

在瀏覽了最初的劇本之后，橫山智佐就曾以角色言行與曾經(jīng)不符而拒絕過世嘉的參演邀請(qǐng)。后來也是由于世嘉方面同意根據(jù)聲優(yōu)的意見來修改劇本，才使得其接下了這份任務(wù)。

而在音樂方面，《新櫻花大戰(zhàn)》將其交給了系列的靈魂人物田中公平。除了全新的角色曲等音樂之外，田中公平還重新編排了經(jīng)典的《檄！帝國(guó)華擊團(tuán)》、《花開少女》、《奇跡之鐘》等曲目，為整個(gè)游戲賦予現(xiàn)代氣息的同時(shí)，還保留了經(jīng)典的“櫻花大戰(zhàn)”氛圍。

新版的《奇跡之鐘》是游戲中重要的場(chǎng)景

相比于聲優(yōu)與音樂上的繼承傳統(tǒng)，游戲在人設(shè)上就算得上推陳出新了。本作將角色的人設(shè)分配給了不同的知名畫師。其中就包括了《死神》的作者久保帶人與“女神異聞錄”系列的御用畫師副島成記。這種分配方式是為了迎合本作“世界華擊團(tuán)大戰(zhàn)”的主題，以不同的畫師來描繪不同的角色，從而體現(xiàn)出世界各地華擊團(tuán)的區(qū)別。

副島成記設(shè)計(jì)的村雨白秋

不管是劇本還是聲優(yōu)，音樂還是人設(shè)，《新櫻花大戰(zhàn)》為這些做出的努力，其實(shí)都是為了其AVG部分的核心體驗(yàn)服務(wù)的。雖然游戲的口碑并不理想，但《新櫻花大戰(zhàn)》在這部分的評(píng)價(jià)，還是要高于游戲的整體評(píng)價(jià)的。

“櫻花大戰(zhàn)”系列最吸引玩家的賣點(diǎn)，在于主角與各女角色的日?；顒?dòng)與感情交織。這個(gè)AVG部分在游戲中占了大頭，“櫻花大戰(zhàn)4”更是直接使用了“戀愛吧少女”這樣的副標(biāo)題，可見感情戲在系列中的地位之重。

至于以往的戰(zhàn)棋戰(zhàn)斗，雖然有部分玩家對(duì)其相當(dāng)認(rèn)可，但不可否認(rèn)的是，戰(zhàn)斗部分在系列中扮演的角色，大多還是AVG部分以外的調(diào)劑，讓玩家能時(shí)不時(shí)換一種游戲體驗(yàn)，并不是游戲的絕對(duì)核心。

感情戲是“櫻花大戰(zhàn)”的核心部分

問題也就由此產(chǎn)生——為什么《新櫻花大戰(zhàn)》在將大量精力放在游戲核心體驗(yàn)之上的情況下，依舊得到了不理想的結(jié)局呢？答案就在于其過于糟糕的游玩體驗(yàn)。

《新櫻花大戰(zhàn)》畢竟是系列的轉(zhuǎn)型之作，雖然其核心的AVG部分依舊保留了系列的風(fēng)味，其成品質(zhì)量也算不上差，但終究是被全新的戰(zhàn)斗系統(tǒng)所拖累了。

正如前文所提，《新櫻花大戰(zhàn)》的即時(shí)戰(zhàn)斗表現(xiàn)非常差，各種體驗(yàn)都相當(dāng)糟糕。這對(duì)于通過《新櫻花大戰(zhàn)》接觸到“櫻花大戰(zhàn)”系列的玩家們來說，其打擊是致命的。

系列老玩家可能會(huì)因?yàn)樽陨淼那閼眩朔螒蛟谟瓮嫔系母鞣N不適，來體驗(yàn)其優(yōu)秀的AVG部分。但新玩家沒有了情懷的加持，想要堅(jiān)持下去就顯得十分困難了。

雖然“櫻花大戰(zhàn)”系列舊作的戰(zhàn)棋系統(tǒng)以今天的眼光來看稍顯落后，但在20年前，依舊算是不錯(cuò)的設(shè)計(jì)，至少不會(huì)成為玩家游玩游戲的阻礙?？伞缎聶鸦ù髴?zhàn)》粗劣的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，無疑是在不斷地給予玩家游玩上的負(fù)反饋，想要因此來吸引新玩家，顯然是不太現(xiàn)實(shí)的。

總的來說，《新櫻花大戰(zhàn)》的失敗并不在于游戲核心系統(tǒng)的設(shè)計(jì)失誤，而是毀在了游戲普通的游玩體驗(yàn)之上。雖然是以吸引新玩家為目的進(jìn)行的轉(zhuǎn)型，但新的游戲方式過于粗糙，反而起到了勸退新玩家的效果。

這種失誤，與我之前評(píng)測(cè)過的《黑白莫比烏斯：歲月的代價(jià)》很像。都是在作為核心體驗(yàn)的AVG部分做得不錯(cuò)，但承擔(dān)游玩體驗(yàn)的、轉(zhuǎn)型之后的新玩法太欠打磨，導(dǎo)致了對(duì)新玩家的吸引起到了反效果。最終，只能淪為實(shí)際上的粉絲向作品，不可謂不可惜。

《黑白莫比烏斯：歲月的代價(jià)》的RPG部分相當(dāng)欠打磨

《新櫻花大戰(zhàn)》做好了核心體驗(yàn)，但在轉(zhuǎn)型中忽視了游玩體驗(yàn)，遭遇了失敗。而《人中之龍7：光與暗的去向》的游玩體驗(yàn)，顯然要做得更好。

《新櫻花大戰(zhàn)》的轉(zhuǎn)型理由與過程都相當(dāng)簡(jiǎn)單，一句“吸引新玩家”就足以概況，最終呈現(xiàn)的效果也不盡如人意。而《人中之龍7：光與暗的去向》的轉(zhuǎn)型，相比之下，卻是深思熟慮的。

轉(zhuǎn)型回合制對(duì)于“人中之龍”系列是個(gè)非常大膽的決定，雖然“人中之龍”系列總給人以無厘頭的印象，但這次的轉(zhuǎn)型卻顯得非常嚴(yán)謹(jǐn)。

接前文所說，游戲除了提前搭建新主角與回合制之間的相性之外，還為了轉(zhuǎn)型的合理性，做了各方面的努力。比如將舞臺(tái)從神室町轉(zhuǎn)移到伊勢(shì)佐木異人町、讓主角一無所有開局、構(gòu)建角色一步步成長(zhǎng)的劇情等等。

同時(shí)，在2019年的愚人節(jié)時(shí)，制作組也是就著愚人節(jié)的機(jī)會(huì)，試驗(yàn)性地放出了一段回合制戰(zhàn)斗的視頻，以此來觀察民間對(duì)其的評(píng)價(jià)。制作人橫山昌義也是表示，雖然制作系列正統(tǒng)續(xù)作的收益會(huì)更穩(wěn)定，但要有“為了游戲性而拋棄穩(wěn)定收益的勇氣”，這種冒著即使跌落懸崖也要尋找新出路的覺悟，也在側(cè)面鼓舞著整個(gè)制作組。

19年愚人節(jié)公布的早期視頻

最終，做了充分融入世界觀、契合人設(shè)、愚人節(jié)預(yù)熱等種種努力的《人中之龍7：光與暗的去向》在戰(zhàn)斗方面的表現(xiàn)，得到了玩家們的認(rèn)可。而回合制本身更低的上手門檻，也達(dá)到了吸引新玩家的效果。整個(gè)戰(zhàn)斗系統(tǒng)雖然還有著不小的提升空間，但游戲最終的表現(xiàn)，依舊算得上是一次成功的轉(zhuǎn)型。

與《新櫻花大戰(zhàn)》的轉(zhuǎn)型相比，《人中之龍7：光與暗的去向》無疑有著更深的系統(tǒng)打磨以及更高的完成度。也正是因?yàn)槠湎噍^于《新櫻花大戰(zhàn)》“拍腦門”式的轉(zhuǎn)型付出了更多努力，才使得玩家在游玩上有著相對(duì)不錯(cuò)的體驗(yàn)。這種轉(zhuǎn)型后游玩上的正反饋，才是吸引新玩家的關(guān)鍵所在，而不是靠所謂“游戲類型”直接吸引新玩家。

《人中之龍7：光與暗的去向》做好了轉(zhuǎn)型后的游玩體驗(yàn)收獲了成功，但這也不意味著轉(zhuǎn)型就只是對(duì)游玩體驗(yàn)的打磨。對(duì)于這點(diǎn)，前不久的《北歐女神 極樂凈土》正是最好的例子。

《北歐女神極樂凈土》相較于前作，將游戲轉(zhuǎn)型為了動(dòng)作游戲。其經(jīng)由“舊忍組”Valkyrie操刀的戰(zhàn)斗系統(tǒng)非常出彩，有著濃厚的“忍者龍劍傳”味道。單論系統(tǒng)的深度，我覺得其甚至要優(yōu)于《人中之龍7：光與暗的去向》。然而，本作依舊是一次失敗的轉(zhuǎn)型。

至少在動(dòng)作部分，《北歐女神極樂凈土》是做的不錯(cuò)的

《北歐女神極樂凈土》雖然在轉(zhuǎn)型中做好了游玩體驗(yàn)，但卻直接拋棄了“北歐女神”系列的核心體驗(yàn)。經(jīng)歷了制作組的更換，游戲失去了系列以往宏大的劇情，也邊緣化了其特色的“英靈”系統(tǒng)。對(duì)于老玩家來說，這只是一部“掛羊頭賣狗肉”的，虛假的“北歐女神”。而對(duì)新玩家來說，就算能有不錯(cuò)的游玩體驗(yàn)，體驗(yàn)到的，也并不是“北歐女神”真正的魅力。這種轉(zhuǎn)型，與其說是轉(zhuǎn)型，不如說是“欺騙”。

“英靈”的故事是“北歐女神”系列中非常重要的部分

相比之下，《人中之龍7：光與暗的去向》就在提供不錯(cuò)的游玩體驗(yàn)的情況下，保留了“人中之龍”系列的核心體驗(yàn)。這份體驗(yàn)滲透在游戲的方方面面，可以是劇情、支線，也可以是副系統(tǒng)、小游戲，或者往大了說，是整個(gè)世界。至少，就算游玩方式發(fā)生了巨大改變，玩家依然能清楚地明白，自己正在游玩的，是真正的“人中之龍”正統(tǒng)續(xù)作。

至此，我對(duì)系列游戲轉(zhuǎn)型的成功與否的標(biāo)準(zhǔn)，大致就有了定論：游玩體驗(yàn)與核心體驗(yàn)。《新櫻花大戰(zhàn)》專注了核心體驗(yàn)卻忽略了游玩體驗(yàn)，而《北歐女神極樂凈土》將重心放在了游玩體驗(yàn)之上卻拋棄了核心體驗(yàn)，這都不是值得提倡的轉(zhuǎn)型方式。成功的轉(zhuǎn)型，應(yīng)該是游玩體驗(yàn)與核心體驗(yàn)的兼顧，形變而神不變。

系列作品的轉(zhuǎn)型并不容易。轉(zhuǎn)型，就意味著要從頭開始去探索另一個(gè)領(lǐng)域，不可避免地會(huì)遇到經(jīng)驗(yàn)不足等問題。但與困難相對(duì)應(yīng)的，其轉(zhuǎn)型成功后獲得的也會(huì)更多。新玩家的涌入，老玩家的留存，系列的重獲新生。而想要達(dá)到這樣的效果，就要同時(shí)兼顧對(duì)新老玩家的照顧。

轉(zhuǎn)型并不是捷徑，而是挑戰(zhàn)

對(duì)于新玩家，轉(zhuǎn)型后的玩法要經(jīng)得起推敲；對(duì)于老玩家，即使是轉(zhuǎn)型，也要保留系列的核心體驗(yàn)。玩家不會(huì)輕易拋棄一直以來喜愛的系列，也不會(huì)輕易地接受粗制濫造。而這之間的平衡，正是轉(zhuǎn)型所面臨的最大的困難。在這股轉(zhuǎn)型浪潮中，有太多的作品以失敗告終，但愿以后的轉(zhuǎn)型作品能再謹(jǐn)慎一些，再用心一些吧，這“驚險(xiǎn)的一躍”，可不是那么簡(jiǎn)單的。