42年后，《超級(jí)變變變》拯救了口碑危機(jī)中的奧運(yùn)會(huì)開幕式

剛剛過去不久的東京奧運(yùn)會(huì)開幕式，因?yàn)楦鞣N客觀或主觀原因，從前期準(zhǔn)備階段開始，就受到來自社會(huì)各界的非議。撇開大量營(yíng)銷號(hào)利用信息差，對(duì)觀眾們?cè)斐傻恼`導(dǎo)不談，其最終成果也著實(shí)透露著一股“捉襟見肘”式的無奈。

本就因?yàn)樾鹿谝咔楹蛯?dǎo)演換人帶來的影響自不必多說，選擇將疫情中的“壓抑”和“追悼”用舞蹈來表現(xiàn)，也讓許多觀眾感到無法適應(yīng)，與以往的奧運(yùn)會(huì)開幕式的歡樂氛圍，相去甚遠(yuǎn)。

試著從不同角度去解讀“開幕式”

不過即使這樣，大概也沒有人能否認(rèn)，東京奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)開幕式的表演中，仍舊留下了不少可圈可點(diǎn)的東西。比如各國(guó)隊(duì)伍入場(chǎng)式的游戲BGM、無人機(jī)在空中組成的閃耀球體，以及全程由三人完成的“圖標(biāo)表演”。

突然動(dòng)起來的“圖標(biāo)”

在各國(guó)代表隊(duì)入場(chǎng)后，會(huì)場(chǎng)中心白色的空地上，出現(xiàn)了一個(gè)由“賽馬”“田徑”“擊劍”等五個(gè)賽事組成的藍(lán)白色圓形圖標(biāo)。而在下一秒，圖標(biāo)最右側(cè)的“田徑小人”突然動(dòng)了起來，并出現(xiàn)在開幕式的中心，開始在后援隊(duì)伍的合作下，表演起了一套奧運(yùn)會(huì)模仿秀。

這段模仿秀的出現(xiàn)，一掃先前開幕式單調(diào)沉悶的氛圍。三名身穿藍(lán)白色服裝的表演者，在音樂和特殊的運(yùn)鏡手法下，表現(xiàn)出一種日本獨(dú)有的“無厘頭”和幽默，可能也是因?yàn)檫@樣，即使在表演中途出現(xiàn)了幾次失誤，也只被觀眾們笑著原諒。

壓軸的“鐵人三項(xiàng)”

成本雖低，效果卻意外得不錯(cuò)。這個(gè)時(shí)長(zhǎng)不足五分鐘的模仿秀，成了開幕式為數(shù)不多的“意外之喜”，獲得了全球觀眾的一致好評(píng)。

然而，也有不少網(wǎng)友對(duì)這突如其來的“沙雕”表演感到困惑，無法理解其中的用意。

雖然我們無法精準(zhǔn)揣測(cè)節(jié)目編排者的用意，但至少對(duì)于曾經(jīng)在半個(gè)多世紀(jì)前，就承辦過奧運(yùn)會(huì)的日本人來說，它們的出現(xiàn)，可能還真不是誰臨時(shí)一拍腦袋，想出來的。

在表演“羽毛球”圖標(biāo)時(shí)出現(xiàn)了失誤

1964年，同樣是奧運(yùn)會(huì)即將召開，東京奧組委計(jì)劃設(shè)計(jì)一種能夠直觀傳達(dá)意思的符號(hào)，用以服務(wù)來自全球各國(guó)的游客。于是，當(dāng)時(shí)東京奧組委的設(shè)計(jì)委員會(huì)，找到了十一名來自美術(shù)或設(shè)計(jì)界的年輕人，共同創(chuàng)作了下面這套圖標(biāo)，而這十一名年輕人，后來也都各自成為了各自所在領(lǐng)域的代表人物。

1964年東京奧運(yùn)會(huì)上所使用的競(jìng)技項(xiàng)目圖標(biāo)，其中不少一直沿用至今

除了20個(gè)代表競(jìng)技項(xiàng)目發(fā)的圖標(biāo)外，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)還為城市的配套設(shè)施（如男女廁所標(biāo)志），設(shè)計(jì)了19種，共計(jì)39種圖標(biāo)。這些圖標(biāo)的存在，大大減少了當(dāng)時(shí)世界各地參賽選手們的溝通壓力，并從此成為了奧運(yùn)會(huì)的傳統(tǒng)，而如何將這些圖標(biāo)設(shè)計(jì)出自己國(guó)家的特色，也成為了歷代奧組委們的核心課題之一。

2008年北京奧運(yùn)會(huì)圖標(biāo)所使用的“篆體”加“拓印風(fēng)”設(shè)計(jì)，就充滿了中國(guó)文化特色

在奧運(yùn)會(huì)結(jié)束后，這些標(biāo)記的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)認(rèn)為，作為一種可以無障礙溝通世界的“文字”，這些圖標(biāo)應(yīng)該得到分享。據(jù)傳說，這十一名設(shè)計(jì)師聯(lián)名，簽署了放棄圖標(biāo)版權(quán)的文件，沒有任何人提出異議。

19個(gè)設(shè)施圖標(biāo)就這樣，在結(jié)合了世界各地的文化習(xí)慣后，又得到多次完善，從此便成了我們現(xiàn)在所熟悉的模樣。可以說，是“奧利匹克主義精神”在近代最完整體現(xiàn)的案例之一了。

這樣一想，也難怪如今的東京奧組委，會(huì)想在2021年的開幕式中，采用這樣的表演了。

而另一方面，就當(dāng)觀眾們都在為這一“拯救了開幕式”的表演感慨時(shí)，也有不少網(wǎng)友開始對(duì)演出的表演者，以及這種表現(xiàn)形式感到好奇，并一齊指出：“這不就是我們所熟悉的《日本仮裝大賞》嗎？”

“感覺好像在看一場(chǎng)大規(guī)模的《日本仮裝大賞》”

《日本仮裝大賞》是一檔從1979年開始，便于日本電視臺(tái)播出的超長(zhǎng)壽娛樂節(jié)目，其最廣為人知的節(jié)目全稱，叫做《阿欽的全日本仮裝大賞》。最初由日本傳奇主持人萩本欽一一人主持而得名，在后來的幾十年里經(jīng)過多次更名與結(jié)構(gòu)重組。

開播的二十年后，國(guó)民級(jí)偶像團(tuán)體“SMAP”出身的當(dāng)紅男星香取慎吾，作為支持加入，從此該節(jié)目便更名為《阿欽&香取慎吾的全日本仮裝大賞》。

不過，比起《日本仮裝大賞》，這個(gè)怎么聽都有些別扭的名字，對(duì)于八零九零后國(guó)內(nèi)的觀眾們來說，可能它的中文譯名才更加熟悉——

《超級(jí)變變變》
在下文中，為了更加清晰地表述，我也會(huì)統(tǒng)一使用這個(gè)譯名。

《阿欽&香取慎吾的全日本仮裝大賞》（國(guó)內(nèi)譯作《阿欽&香取慎吾的超級(jí)變變變》）

實(shí)際上，就在開幕式轉(zhuǎn)播到“圖標(biāo)表演”這一段時(shí)，就有不少國(guó)內(nèi)觀眾指出，“這不是我們小時(shí)看的《超級(jí)變變變》嗎？！”在開幕式“借鑒”這件事上，中日人民的意見，極為罕見地達(dá)成了一致。

更有意思的是，就連當(dāng)年在《超級(jí)變變變》節(jié)目中，擔(dān)任節(jié)目制作人的日本演出家喰始，也在開幕式第二天的某檔電臺(tái)節(jié)目中苦笑著說，沒有想到奧組委會(huì)最終會(huì)采用這種表演形式，自己看到的時(shí)候確實(shí)吃了一驚，那完全就是《超級(jí)變變變》嘛，并開玩笑地表示：

“既然是這樣，那奧組委應(yīng)該從一開始就聯(lián)系好東京電視臺(tái)的，《超級(jí)變變變》中明明有那么多關(guān)于奧運(yùn)會(huì)的點(diǎn)子。還有，這種活動(dòng)如果找業(yè)余表演者的話，肯定比專業(yè)的看起來有意思多了。”

體育與奧運(yùn)會(huì)，一直是《超級(jí)變變變》最流行的主題之一

確實(shí)，就像喰始說的那樣，如果要用《超級(jí)變變變》的眼光來看奧運(yùn)會(huì)開幕式的話，確實(shí)有點(diǎn)不合規(guī)范。

從《超級(jí)變變變》初回開播以來，節(jié)目便一直保持著同樣的規(guī)則和主旨：不限人數(shù)、年齡、職業(yè)的民間參加者們，想盡一切辦法在舞臺(tái)上展現(xiàn)自己的創(chuàng)意，由每期的特邀嘉賓擔(dān)任評(píng)委進(jìn)行聯(lián)合打分，最終評(píng)委們認(rèn)為最具有創(chuàng)意或觀賞性的作品，可以獲得獎(jiǎng)杯以及100萬日元獎(jiǎng)金。

直到現(xiàn)在，這張寫著100萬的大牌子依然是優(yōu)勝者的標(biāo)配

也正因?yàn)閰⒓拥谋硌菡邆兩矸莸亩鄻樱冻?jí)變變變》展現(xiàn)出了前所未有的“不確定”和“多樣性”，帶給了觀眾們無限的樂趣。

更難得的是，《超級(jí)變變變》每期都會(huì)邀請(qǐng)不同的嘉賓參與評(píng)審，因此并不會(huì)對(duì)某一類參賽者或作品有特殊照顧。即使分析歷代作品，你也很難從其中總結(jié)出什么必勝規(guī)律，參與節(jié)目的表演者們，有的靠著奇妙的日式幽默感，有的則在鏡頭前，展現(xiàn)出難以輕易再現(xiàn)的藝術(shù)性，而有的則充分發(fā)揮了表演者豐富的想象與創(chuàng)造力，給人留下了強(qiáng)烈的印象與視覺沖擊。

個(gè)人印象極其深刻的獲獎(jiǎng)作品《竹莢魚解體》，之后的畫面給我造成過不小的心理陰影

現(xiàn)在看來，或許也正是《超級(jí)變變變》的這些特殊性，才能讓它和一海之隔的中國(guó)，結(jié)下不解之緣。

1997年，臺(tái)灣地區(qū)的民視無線臺(tái)，首先將《超級(jí)變變變》引入，并為節(jié)目進(jìn)行了全面的國(guó)語制作。而這個(gè)版本，在2001年被當(dāng)時(shí)的廣州電視臺(tái)系統(tǒng)引進(jìn)大陸地區(qū)，這之后，《超級(jí)變變變》還在“上海炫動(dòng)卡通”“黑龍江少兒頻道”等頻道，播出到2017年。目前我們能在互聯(lián)網(wǎng)上找到的《超級(jí)變變變》，多為反復(fù)錄制的版本，水印早已不知道已經(jīng)疊了多少層，但每當(dāng)聽到主持人阿欽那一口港臺(tái)腔，還是難免喚起不少網(wǎng)友關(guān)于《超級(jí)變變變》最初的回憶。

右上角寫著“超級(jí)變！變！變！”是這個(gè)引進(jìn)版本最大的特點(diǎn)

其實(shí)，就連在本屆奧運(yùn)會(huì)上出場(chǎng)的幾名表演者，自身也曾經(jīng)是《超級(jí)變變變》上的參與組合之一。而且，這兩位對(duì)于部分中國(guó)觀眾來說，也早就是老朋友了。

表演中心四人的真實(shí)身份，是兩對(duì)來自日本的師徒喜劇組合“GAMARJOBAT”與“GABEZ”。但說是喜劇組合，這四人的表演形式，卻和傳統(tǒng)意義上的喜劇不太一樣。他們擅長(zhǎng)通過舞蹈和夸張的肢體語言，結(jié)合默劇和喜劇的表演模式，來向觀眾傳遞幽默與快樂。其中，“GABEZ”更是多次在中國(guó)進(jìn)行公演，其微博賬號(hào)盡管粉絲數(shù)量不多，卻一直堅(jiān)持更新著動(dòng)態(tài)。

在2012年的第87回的《超級(jí)變變變》中，“GAMARJOBAT”與“GABEZ”以四人合作的形式，攜作品《西部片的影子》登上節(jié)目。憑著他們專業(yè)的表演技術(shù)，一舉獲得20分的滿分評(píng)價(jià)（雖然最終并沒有獲獎(jiǎng)），而在之后的兩屆節(jié)目中，“GABEZ”更是連續(xù)帶來名為《邁克爾·杰克遜》以及《蚊子的決斗》的精彩節(jié)目，并且都獲得了20和19的超高分。

“GABEZ”在第88回《超級(jí)變變變》中表演的《邁克爾·杰克遜》

可惜的是，也許是表演太過專業(yè)，或是創(chuàng)意效果不足，“GABEZ”最終也沒能在《超級(jí)變變變》中獲得一次優(yōu)勝，但最終能夠登上奧運(yùn)會(huì)這樣的舞臺(tái)，對(duì)于四人來說，也許是比在電視節(jié)目中獲得優(yōu)勝，更讓人高興的事情了吧。

這樣看來，“就連專業(yè)人士都不一定能輕易獲勝”更展現(xiàn)出了《超級(jí)變變變》，創(chuàng)意優(yōu)先以及公平公正的特點(diǎn)，也難怪有那么多人，愿意一遍又一遍地去挑戰(zhàn)了。

作為一檔橫跨快半個(gè)世紀(jì)的電視節(jié)目，《超級(jí)變變變》與它的參與者們，可以說是見證了日本社會(huì)，從生活到文化的種種變化。對(duì)于很多人來說，其存在意義，早已不是一檔娛樂節(jié)目那么簡(jiǎn)單。

從1979年第1回的《蒸汽火車》到2021年第98回的《鬼滅之刃》

2021年2月，因?yàn)樾鹿谝咔榈某掷m(xù)肆虐，第98回《超級(jí)變變變》不得不初次采用“無觀眾”模式進(jìn)行播出，工作人員與參演者之間，都保持著一定的“社交距離”。

在這樣的環(huán)境下，今年已經(jīng)80歲高齡的主持人，“阿欽”萩本欽一在沒有任何事先告知的情況下，突然表示自己將要退出《超級(jí)變變變》節(jié)目，讓節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)與遠(yuǎn)程觀看的所有人都吃了一驚，而節(jié)目的制作方更是不愿意對(duì)此多談。

現(xiàn)在的萩本欽一（左）與30歲時(shí)的“阿欽”（右）

經(jīng)過42個(gè)歲月，大家心目中那個(gè)幽默風(fēng)趣的“阿欽”，早已不再年輕。很難想象，他將自己的大半個(gè)人生，都投入在了《超級(jí)變變變》中。

對(duì)于萩本欽一的“引退宣言”，日本網(wǎng)友們做出的評(píng)論，聽上去雖然有些過分，但也著實(shí)讓人心生贊同：

“至少希望能做完第100回……”