為什么每條惡龍都要傻乎乎地把財寶藏到地下城中？

如果要評選電子游戲中活得最為憋屈的反派BOSS，那么生活在地下城中的惡龍，一定會榜上有名，甚至拉一拉選票，幾乎可以無懸念地拿到第一。

回憶一下那些你玩過或是看過的，以龍為反派的游戲和影視作品后，你一定會對龍的悲慘遭遇深表同情。盡管人類創(chuàng)作的想象力一直在進步，但對于龍的形象塑造，卻一直被禁錮在傳統(tǒng)的刻板印象中。

無論是在東方還是西方，游戲和影視作品中的龍，不光長相幾乎千篇一律，同時還會被它們的創(chuàng)造者們，賦予不少在如今看來頗為“悲慘”的設(shè)定。

比如，龍永遠是替反派背鍋的最佳選擇，人類不會理會惡龍們到底經(jīng)歷了什么樣的悲慘遭遇，反正只要龍一旦做出了威脅到人類的舉動，那么一切問題肯定都是龍的錯，勇者們會二話不說就踏上弒龍的旅途。甚至衍生到如今的國產(chǎn)頁游領(lǐng)域，屠龍寶刀都成了“點擊就送”的廉價商品，可見龍的地位是有多么卑微。

抑或者，在這些千奇百怪的弒龍故事中，龍的生存環(huán)境似乎永遠都是惡劣的。別的反派要么住著宮殿，要么有著自己的老巢、手底下還有一堆隨意差遣的雜兵，但龍作為反派卻什么都沒有。它們住在氣候惡劣的山谷中，住在人類遺棄的廢墟上，或者是臟亂差衛(wèi)生不達標的地下城里，過著有上頓沒下頓的日子，屬實是最為憋屈的反派。

而至今為止也沒有人知道，為什么明明會飛行的惡龍，卻每次都要傻乎乎地把自己的財寶埋藏在地下城中，等待勇者上門領(lǐng)取。

從電子游戲誕生至今，類似的規(guī)則在無數(shù)作品中出現(xiàn)，勇者們來到神秘的地下城，消滅其中的怪物，不斷升級，一路沖到BOSS所在的地下城最深處，在與BOSS進行反復(fù)的激烈周旋后將其成功擊殺，然后獲得豐厚的獎勵，成功完成地下城的挑戰(zhàn)。

而這樣的流程，嵌套在任何游戲模式中似乎都能成立。你只要擁有一只惡龍——或者其他隨便什么看上去極具威懾力的最終BOSS、一座看上去破敗不堪，由錯綜復(fù)雜的道路組成的地下城迷宮，一堆豐厚的通關(guān)獎勵，就能吸引到一波波的玩家們，反復(fù)來到這里進行挑戰(zhàn)，并樂此不疲。

在《魔獸世界》《最終幻想14》之類的MMORPG游戲里，地下城如今已經(jīng)成為了標配內(nèi)容。你可能并不了解這些游戲，但你一定對那些，曾經(jīng)在大學(xué)宿舍、網(wǎng)吧里通宵組隊刷副本的同學(xué)們，印象深刻。嚴格來說，這類游戲中的“副本”，就是傳統(tǒng)意義上的地下城玩法——組隊進本后一起消滅BOSS并刮分最終的獎勵。

而在諸多單機游戲中，地下城也是營造游戲恐怖氛圍的常用道具之一，試想一下，在一座昏暗且結(jié)構(gòu)復(fù)雜的地下城中，你除了要在黑暗的環(huán)境里不斷探索，找尋到通往最終寶藏的路線外，陰暗的角落里隨時可能會出現(xiàn)危險的敵人。光是這些，就足以使你在整個游戲過程中時刻繃緊神經(jīng)，對于游戲氛圍地把控，地下城確實有著得天獨厚的優(yōu)勢。

最為重要的是，在游戲過程中你明確地知道，當你完成了地下城的種種挑戰(zhàn)，戰(zhàn)勝了最終BOSS后，必定會收獲一份豐厚的獎勵，這種強烈的目的性，以及通關(guān)后的成績感，已經(jīng)是地下城類型游戲通用的設(shè)計規(guī)則。

這在傳統(tǒng)RPG類游戲中出現(xiàn)的尤為頻繁，比如日本的國民游戲《勇者斗惡龍》《最終幻想》系列，向來就以出色的迷宮設(shè)計和頗具深度的RPG玩法，被玩家奉為經(jīng)典，每當戰(zhàn)勝迷宮BOSS，獲得豐厚獎勵時，油然而生的成就感，會讓玩家意識到自己之前所付出的努力，都是值得的。

就連《我的世界》這樣，向來以高自由度著稱的游戲，也不能免俗。在《我的世界地下城》這款游戲中，最終開啟地下城寶箱的那一瞬間，一定是所有玩家最為興奮的時刻。

甚至于，像《爐石傳說》這樣的卡牌游戲，如今也加入了名為“狗頭人地下世界”的冒險模式玩法，只要玩家能一路過關(guān)斬將，最終戰(zhàn)勝強大的BOSS，就能收獲豐厚的獎勵。印證了“萬物皆可地下城”的假設(shè)。

但“地下城”玩多了，我們不免會好奇的一點是，為什么所有地下城游戲都要將關(guān)卡獎勵設(shè)置在打敗了最終BOSS之后呢？

要想解答這個問題，我們就得先回歸到“地下城”這種獨特玩法的起源上。

“地下城”的設(shè)計，最早誕生于桌游領(lǐng)域，沒錯，就是那個電子游戲還沒有誕生的年代。在當時，人們?nèi)粘蕵废驳男问竭€沒有那么多樣，也沒有互聯(lián)網(wǎng)來拉近人與人之間的距離。傳統(tǒng)意義上的游戲還是以桌游為主。而這其中不得不提到的一款作品，就是如今依舊鼎鼎大名的《龍與地下城》。

《龍與地下城》可以算得上是桌游歷史上最輝煌的代表，一方面，它開創(chuàng)了桌游業(yè)一個全新的領(lǐng)域，形成了一套獨一無二的游戲規(guī)則（Dungeons & Dragons，簡稱D&D或DnD），在全世界范圍內(nèi)掀起了D&D桌游熱潮，并影響至今。另一方面，它幾乎奠定了后世所有，以“龍與地下城”為藍本的游戲的玩法設(shè)定和游戲元素，在如今諸多游戲作品中，你都能看到《龍與地下城》的影子。

《龍與地下城》是最早將“地下城”這種獨特的關(guān)卡設(shè)計模式，呈現(xiàn)在玩家面前的作品。簡單來說，想要搭建一個“地下城”式游戲，你必須要有以下幾個核心要素——一個足夠龐大復(fù)雜的地下城地圖，這是一切“地下城”游戲的基礎(chǔ)。同時，地下城里要充滿了各種神秘的怪物、可供探索的隱藏內(nèi)容、突發(fā)事件。當然最重要的，要有一名強大的寶藏守護者，也就是整個地下城的終極BOSS，以及豐厚的寶藏獎勵。

玩家扮演自己建立的角色，或和好友組隊，或獨自一人深入到神秘未知的地底世界中。一路過關(guān)斬將，不斷成長，最終戰(zhàn)勝地下城中的BOSS，獲得勇者的獎勵。這大致就是“地下城”類游戲的核心流程。

但《龍與地下城》之所以對后世影響如此深遠，還是在于其玩法中存在的極高的自由度，以及充滿未知的迷宮設(shè)計。通過投擲最多20面的骰子，以及在規(guī)則框架內(nèi)超高的行動自由度，玩家可以在游戲中做出的選擇、推進迷宮的方式，乃至最終戰(zhàn)勝BOSS的過程，都充滿了未知性。

這一點，也是諸多“龍與地下城”類游戲，一直以來想要實現(xiàn)的。

在歐美游戲行業(yè)里，不少游戲開發(fā)者都從小深受《龍與地下城》的影響，在他們的游戲中，也被加入了不少“龍與地下城”式的設(shè)計，比如地下迷宮的探索，自由度極高的過關(guān)方式等等。由此成就了諸多經(jīng)典制作，諸如黑島的《冰風(fēng)谷》《異域鎮(zhèn)魂曲》系列、BioWare的《博得之門》《無冬之夜》。

直至今日，不少我們耳熟能詳?shù)挠螒?，也都多多少少受到了《龍與地下城》的影響，像是《上古卷軸》系列、《暗黑破壞神》系列等等。

在影視行業(yè)，《龍與地下城》的影響也同樣深遠，除了同名的影視劇作品外——雖然他們品質(zhì)堪憂，不少以中世紀奇幻世界為背景的影視作品，像是《權(quán)力的游戲》（原著《冰與火之歌》），都曾受到些《龍與地下城》元素的影響。

但回歸到我們最初的問題上來，這種“探索地下城、殺死BOSS獲取獎勵”的簡單粗暴的設(shè)計，對于如今的電子游戲來說，究竟是好是壞呢

對于這個問題，我們的答案并不明確。不可否認，不少優(yōu)秀的游戲作品，都憑借“地下城”式的關(guān)卡設(shè)計，收獲了玩家頗為滿意的評價。但除了這些精品之外，同類型更多的作品，卻也因為類似的設(shè)計，而陷入了“玩法重復(fù)、缺乏新意”的怪圈中，讓玩家對于“地下城”類游戲的熱情，逐漸暗淡下來。

比如下面這部以“沉浸式地下城體驗”為賣點的游戲《地下世界：崛起》。雖然游戲竭盡所能去展現(xiàn)地下城的神秘、探索的高自由度，以及過關(guān)流程的多樣化，但有著極高重復(fù)性的游戲流程，以及變扭的游玩方式，使得這部作品從外到內(nèi)，都難以達到“地下城”類游戲愛好者們期待的品質(zhì)。

與之相比，《提燈與地下城》這款最近的話題之作，倒是對“地下城”這一游戲類型，展現(xiàn)了非常還原，且同時極富創(chuàng)意的理解。

從名字就可以看出來，《提燈與地下城》的兩大核心元素是“提燈”與“地下城”，由這兩大核心元素，游戲融合了“地下城”以及“Roguelike”這兩項，如今頗受歡迎的游戲玩法。既將以往“地下城”類游戲重探索的特性完美繼承，同時也讓整個游戲在“裝備驅(qū)動”這一核心機制的影響下，有了更多重復(fù)游玩的價值。

《提燈與地下城》采用的“Roguelike”玩法，對于如今的玩家來說，自然是再熟悉不過了。不少當下知名的獨立游戲，都選擇以Roguelike作為作品的核心玩法，這樣做完全取決于Roguelike所能為游戲帶來的極高的重復(fù)可玩性。所謂的“Roguelike”，也就是在不斷重復(fù)挑戰(zhàn)關(guān)卡，獲得更加高級道具裝備的前提下，將游戲內(nèi)容的重復(fù)可游玩性開發(fā)至機制的一種游戲模式。

在《提燈與地下城》中，玩家就需要不斷挑戰(zhàn)地下迷宮，通過一次次深入地探索，在地下城中尋找到更加強大的敵人，擊殺它們后獲得強力道具和裝備，來強化自己的戰(zhàn)斗力，這些道具和裝備，在游戲單次挑戰(zhàn)結(jié)束后，可以跟誰玩家一起離開地下世界，玩家可以在自己的倉庫中對其進行升級強化，為下一次的挑戰(zhàn)做好準備。

愈戰(zhàn)愈強，愈強愈戰(zhàn)，這是所有Roguelike游戲，在鼓勵玩家重復(fù)游玩時的核心驅(qū)動力。玩家通過不斷強化自身的裝備，以及各項人物屬性，來幫助自己在下一次挑戰(zhàn)過程中能夠堅持更長的時間。裝備驅(qū)動帶來每次挑戰(zhàn)時不一樣的體驗，是所有優(yōu)秀Roguelike游戲的設(shè)計精髓。

在此基礎(chǔ)上，將Roguelike與地下城的設(shè)計相結(jié)合，就是《提燈與地下城》游戲的魅力所在。

玩家除了在每次進入地下城時所獲得的裝備會有所不同外，地下城內(nèi)的地圖和怪物分布，也會因為玩家每次重復(fù)發(fā)起的挑戰(zhàn)，而隨時發(fā)生變化。也就是說，你永遠不知道，自己的下一次挑戰(zhàn)會帶來怎樣的驚喜，是下一關(guān)刷出極品裝備，還是偶遇實力數(shù)倍于己的敵人，這些都是驅(qū)動玩家一次次前往地下更深處探索的動力。

《提燈與地下城》中，地下城的機制設(shè)計，也同樣為游戲增色不少。在玩家不斷向下探索的過程中，也需要時刻關(guān)注到角色精力值，以及提燈亮度的變化，這是本作區(qū)別于其他Roguelike游戲的特殊之處。

角色精力是位于角色生命值和魔法值之下的灰色長條，隨著地下城層數(shù)的不斷深入，角色的精力值也會相應(yīng)有所衰減，當精力值耗盡時玩家也就將無法繼續(xù)探索地下城。

提燈的設(shè)計也是發(fā)揮了類似的作用。燈的亮度越足，玩家遭遇敵人的威脅就越低，而相反燈越暗，敵人的攻擊頻率、對玩家造成傷害也就越高，不過殺敵后可獲得的收益也就越多。

這樣的機制，無疑為玩家探索地下城的過程，帶來了更多的精神壓力，和更豐富的策略性，如何才能在有限的精力內(nèi)實現(xiàn)冒險收益的最大化，是玩家在游戲過程中需要思考的問題，換句話說，你不光要像在其他Roguelike游戲里那樣，持續(xù)高強度的刷裝備，同時也要考慮到游戲的實機收益率。

你當然也可以通過道具的方式讓自己一直戰(zhàn)斗下去，但相應(yīng)地，對于收入與付出比例的思考，是以往Roguelike游戲所不曾呈現(xiàn)的。

除此之外，地下城式的設(shè)計也為游戲帶來了更加多樣的玩法。比如在某些關(guān)卡中，玩家會遇到隨機刷新的關(guān)卡BUFF，通過消耗一定數(shù)量的幸運幣，可以讓玩家在下一層冒險時，獲得不同的效果增益，可能是一件史詩裝備，也可能是某項屬性的強化效果。

又或者，玩家會在關(guān)卡中遇到售賣道具的商人，從它哪里可以購買部分諸如紅藥、藍藥、復(fù)活幣之類的道具，從而幫助玩家在地下城中撐過更長的時間。

除此之外，隨機的挑戰(zhàn)關(guān)卡、隨機的高等級敵人，這些都會在地下城中隨機出現(xiàn)，為玩家?guī)砀嗟奶魬?zhàn)與驚喜。

為了照顧到非核心玩家的游戲體驗，《提燈與地下城》采用了豎屏的游玩模式，操作起來尤為簡單。你可以像正常刷手機那樣，隨時隨地開始一局游戲，同時游戲的操作方式，也可以設(shè)置為屏幕點按和按鈕操作兩種模式，每種模式幾乎都只需要玩家用到一只手，就可輕松完成，即使是釋放技能，圖標顯示的位置以及操作的復(fù)雜程度，也都針對單手操作有了定制的優(yōu)化，對于不怎么擅長玩游戲的新手來說，可以說是極為友好的。

《提燈與地下城》還有一樣讓人愛不釋手的游戲元素，那就是本作獨創(chuàng)的“契約獸”玩法。所謂的“契約獸”，定位上和《精靈寶可夢》游戲中的寶可夢有些外

表，但“契約獸”并不是代替玩家戰(zhàn)斗的寵物，而是自始至終都在充當玩家“隊友”的角色。

它會和你一起戰(zhàn)斗，一起成長，你可以在地下城的冒險過程中，收獲這些可愛的小怪獸，并在冒險之余，對其進行升級和強化，從而提升角色的戰(zhàn)斗力，幫助你在下一次冒險中，能夠走得更遠。

這對于女性玩家來說，想必會是一個很好的入坑理由。地下城往往意味著陰森可怖的環(huán)境，以及層出不窮的敵人，這時候，有這樣一只可愛的契約獸陪伴在玩家身邊，一定也會為游戲的整體體驗，增色不少。

最后，我們還是回到關(guān)于“地下城”的話題上來?？上攵谌缃裼螒蚱奉愅|(zhì)化嚴重的國內(nèi)市場中，想要在“地下城”這樣一個歷史悠久的類別上做出成績，必然需要開發(fā)團隊投入大量的精力，去鉆研獨具創(chuàng)意的內(nèi)容和玩法，如果只是一味地模仿經(jīng)典，那么自然不易被玩家接受。

《提燈與地下城》結(jié)合Roguelike與地下城玩法所做出的大膽嘗試，在目前看來是非常有機會被玩家認可的，不光是因為玩法本身被設(shè)計得足夠優(yōu)秀，更是在于這種創(chuàng)新意識，在如今國內(nèi)的游戲環(huán)境中顯得難能可貴。

最終，好的作品還是得靠品質(zhì)才能證明自己存在的價值。